书画家#书法如何写得开张？他找到一个窍门，成为20世纪重要书画家

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余任天
余任天（1908—1984），字天庐，浙江诸暨人。少年时代即喜书画，早年求学于浙江美术专门学校、浙江艺术专门学校。余任天一生勤勉，即使在生活上面临困顿、挫折，始终于诗书画印用功不辍。

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余任天书法
他注重书画传统，力求新意，将绘画与书法互相借鉴，浑厚开阔，晚年书画尤见精进。生前曾任浙江国画创作研究室专业画家、浙江省文史馆馆员、浙江省文联委员、西泠印社社员、西泠书画院画师等。
余任天的书法用笔圆转则回环妩媚，贯气畅达，其中不少有“刷”的爽快，但他的本意是用中锋，他认为只有中锋，点画的质量才能有所保证，才能“圆厚”，才能“悬腕不滞，故生动惊奔”。

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余任天绘画
这一点上，他乃从黄宾虹所作书画的勾笔中生发而来，并以为是“卧笔、擅笔、刷笔”等所不可想见的，这些都与勾笔用中锋的效果还有很大距离。
余任天认为“写字落笔，只不必做作，写到纯熟，各种道理，自然都能体会。”他认为“精熟”乃是一个极为重要的原则，惟如此，落笔不碍，点画自然生动。他寒暑不断地练习，正是为了达到精熟的目标。这种精熟更多的是对于字形的锤炼、草法的巩固，以及在目力日衰的情况下，感知用笔，加强对于笔墨的掌控能力。

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余任天书法
余任天的学习是勤奋的，也是善于思考的，并且能找出一个要点来突破。他在目力还好的时候，除了彰显取法陈老莲一路的行书以外，他还把所学的碑帖都有转化的痕迹，这说明他是追求变化和出新的一个艺术家，只是那些作品由于风格的多样化，反而不够精纯。最后落实到草书，成就了余任天在书法上的高度。
余任天对潘天寿的书画十分推崇，潘天寿的绘画对于余任天思想上产生过极大的震动，这是他在以往绘画作品中所不及见的。尤其心折于潘氏纵横开阖，悟出“空白”之道。

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余任天书法
他把空白看成为破解草书玄妙的关键所在，通过大小、争让来推进空白的不断相生，使得作品呈现出离合跌宕的丰富性。反过来，善于利用空白，能让实的地方虚，空而不空，使之成为最宝贵的地方。
“书法要写得开张。笔势愈开张，则字中空白愈多，空白愈多，则气势愈觉得宏大，方是大家的风度。”余任天的这种认知在自己的实践中身体力行，他的书法就是对于空白的不断运用和探求，把空间的布局作为创作的重点，这很大程度上跳出了常人的认识，他计白当黑，把书法也当作绘画一样来处理期间的空间分布。

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余任天绘画
他已经认定“一切雄浑、宽广的气象皆在其中”，这种对于空间的重视和运用也客观上化解了点画直白、粗率的不足，反而更显得有一种苍苍茫茫的厚重。
余任天对于艺术的思考，很有思辨的考量，他注重空白即是一例。他还指出草书要出险绝而归于平正。“作书应险笔中有平正，平正中有险绝。因为得其重心，则不险矣，不险即平正也”。这就像各种杂技的表演，无论场面动作如何惊险，但是只要掌握了重心，虽然崎斜倾侧，演出终能保持安全，不会出现危险。