开端|《开端》原著作者:好好地讲述普通人拯救世界的故事( 二 )


澎湃新闻:一开始就想把《开端》写成一个“无限流”的故事吗?
祈祷君:一开始连载的时候 , 是想写个《开端》宇宙的 , 网剧《开端》里截取的 , 只是我原著里的一个单元故事 , 后半截还有个和“肖鹤云李诗情”一样遭遇 , 在同样的世界里循环 , 并每天进入不同的“时间副本”一点点提升自己的快递小哥的故事 。 如果仅仅从剧的角度上看 , 它是“时间循环剧” , 原著小说的“无限流”标签被在这部剧上并不是很准确 , 无限流里包括了“时间循环” , 但无限流不仅仅是时间循环 , 它包括万象 , 还有大逃杀类、解谜闯关类、甚至平行宇宙类的多种元素 。
澎湃新闻:你有没有比较欣赏的“无限流”类作品?
祈祷君:小说喜欢Z大的《无限恐怖》 , 这是我最早接触的无限流作品 。 电影里 , 我最喜欢《土拨鼠之日》 。 在题材上 , 我更喜欢讲述“普通人”故事的类型 。
开端|《开端》原著作者:好好地讲述普通人拯救世界的故事
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澎湃新闻:《开端》讲述的也是“普通人”的故事 。 你脑海中出现的第一个小说人物是谁?
祈祷君:《开端》的乘客 , 我是按“定量”和“不定量”两种可能来塑造的 。 其中我最先塑造出的 , 是“老焦”这个人物 , 所以问我哪个在脑海里最先浮现 , 肯定是老焦 。 在《开端》原著里 , 我首先设定了一个老弱病残为主的乘客背景 , 而想要同时制服车上的两个犯罪者 , 且其中一个还是司机的情况下 , 就必须有孔武有力的成年人来协助(原著里没有肌肉男这个孔武有力的角色) 。 作为中年人和年轻人两个对照组 , 我在乘客里设计了中年人“老焦”和青年人“卢笛”这两个成年男性角色作为“必定会帮助的协助者” , 是定量 。
老焦这个角色 , 同时还是司机“王兴德”的对照组 , 他的名字“向荣”和司机“兴德”其实是某种呼应和反衬的关系 。 车里 , 驱使王兴德“犯罪”的源动力 , 是女儿;驱使老焦“见义勇为”的源动力 , 同样也是为了女儿 。 作为平凡的、就算发声都不会被社会听到的普通人 , 这两位父亲 , 同样为了女儿 , 却做出了不一样的选择 , 而这两种不同的选择 , 代表了不同的人性 。 这就是我最初塑造“老焦”这个人物时想要表达的东西 。
开端|《开端》原著作者:好好地讲述普通人拯救世界的故事
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澎湃新闻:没想到“老焦”是第一个出现的角色 , 剧中他对“算不算见义勇为”的执念让很多人感动 。 那么司机和锅姨呢?两个犯罪者的形象是如何被塑造出来的?
祈祷君:司机和锅姨的形象塑造其实是一个水到渠成的过程 。 原著里王兴德的设定是化学品运输司机 , 是一生从没有出过任何事故的好司机 , 所以他才更不能接受公交车司机的“操作违规”和公交车公司的“遗忘” 。 但通过四年的“公交车司机”经历 , 王兴德必然会渐渐理解开公交车和开货车是不同的 。 当你承载的是一个个活人的时候 , 两种“安全”蕴含的意义便不再相同 , 他会理解司机和乘客的羁绊和你将货物安全送达的羁绊是不同的 , 所以王兴德是被设定为可以被“动摇”的犯罪者 。
而陶映红 , 这位母亲曾是一个为人师表的优秀老师 , 而高中老师这个群体 , 大部分是受过高等教育、在道德上也有更高的要求的群体 。 她曾是体面、有尊严的、受到尊敬的 , 但她失去了女儿后 , 在越演越烈的舆论环境里 , 她不但失去了亲人 , 还一步步失去了在她生命中最在意的一切 , 所以她的恨是个一层层积累的过程 , 也是一个一点点失去人性中柔软部分的过程 。 陶映红是“不能被动摇”的山 。