王羲之传论@“海派”书法名家周慧珺，她的书法好在哪里？三个标准她都达到了

周慧珺是当今书坛非常有影响力的女书法家，她早在20世纪70年代就凭借《行书字帖——鲁迅诗歌选》一举成名，影响力一直维持到当代。圈内人喜欢把她称作“书坛一姐”，实际上，这个说法班班可考。从知名度、实力、影响力来看，周慧珺完全对得上这个称谓。
历史上，评价一位书法家是不是大家，主要有三个标准。

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在书法领域，什么是个人风格呢？就是经过长期的摸索和学习，不断总结，不断实践，不断涵养，最终形成的个性化的书法语言。这个书法语言既不同于历史上出现的书法名家的风格，又能跟同时代的书法名家的书写特征拉开较大距离，就如同个人的“品牌标签”一样，是独一无二的，搭眼一看就知道出自谁之手。

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真正的书法大家，他一定是一位“多面手”，在创作上和理论上是齐头并进的，既可以做到用创作践行理论，又反过来可以用理论来指导创作。
具备实用价值的书法理论，往往是书法家用毕生心血总结出来的创作经验，以及对书法艺术的理性思考，它们对创作极有帮助，就像汽车之于公路一样，有了公路的引导才不会让汽车在行驶过程中跑偏。

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除过在创作和理论层面都很优秀之外，一名书法家要成为众人眼中的大家，还要看他有没有产生实际的贡献，对他人有没有帮助。
说得直白一些，就是看他有多少学生。自己认为自己的书法很好，但没有或者很少有人认可，心甘情愿地去学习，这样的“好”没有实际意义。
如果用以上三个标准来对比周慧珺的书法，就完全能得出她的书法究竟好在哪里。

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作为自小在上海长大的书法家，周慧珺从小就面对的是“海派书法”，“海派书法”以“帖学”风格见长，把二王、米芾、赵子昂等人作为传统和正宗，旨在书法创作里建构妍媚、秀逸、灵动、纤巧的美学特征。
具体到书写行为上，她喜欢把帖学中的“圆笔”和碑学中的“方笔”结合起来写字，结字挺拔，结构疏朗，用笔洒脱，注重对整体气韵的营造，整体上给人行云流水的感觉。
在近现代，沈尹默、潘伯鹰等人无疑是“海派书法”的代表人物。实际上，周慧珺在年轻时，曾有幸得到这两位前辈的指导，对“海派书法”有过几十年的研究和实践。

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可贵的是，在后来，周慧珺并没有把自己的思维和行动囿于“海派书法”和“帖学”，她不断放宽视野，主动接受“碑学”的熏染，“碑学”书法那种雄健、凝重、庄严，并呈现出浩然之气的书风，又一次让她着迷。
她最终给自己定位：
这样的艺术信念，不断促使她在“帖学”和“碑学”之间寻找平衡点，最终，“碑学”的“刚”和“帖学”的“柔”被她融会贯通，以独特的风貌呈现在观者面前。
她的书法线条看起来凝重老辣，强悍霸道，力透纸背，让人很难想象到这是一位女书法家写出来的。然而，整体风格却兼备潇洒俊逸，奇正相生，率性自然的审美特征。
刚和柔，轻和重，虚与实，奇和正，壮丽和秀逸，凝重和空灵，这些看似矛盾的审美元素和艺术特征，被她相当完美地融合在一起，并形成强烈的个人风貌。这样的书法，从学术价值和审美价值上来评判，肯定是优秀的。