影像|图像碎片时代，我们究竟身在何处？( 三 ) 时间|影像|档案|年展|图像|街道

同样反映着人在夹缝中生存的作品正是克劳迪娅·贾瓜里贝（Claudia Jaguaribe）制作的巨幅圣保罗全景影像“关于圣保罗”（Sobre S?o Paulo），蒙太奇般组成抽象化的城市图景。仿佛有风吹拂过一片片百叶窗的竖条拼接缝隙中，隐约可见正穿梭在高楼大厦中的人们。
十几年来，贾瓜里贝一直在拍摄圣保罗这座城市。圣保罗的城市幻像由真实的影像碎片拼凑出了巨大、错综复杂的空间感，仿佛与世界上所有的大城市都一般无二。被城市吞没的人们，在被折叠的城市空间才能够被清楚地看见，就如贾瓜里贝的摄影书以风琴摺工艺装帧的效果一样。

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《关于圣保罗》
? 克劳迪娅·贾瓜里贝

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展览现场：折页的摄影书与小册子
《伊斯坦布尔全景，在加拉达石塔上拍摄》
? 美国国会图书馆
与现实无法完全对应的“全景”也是一种由来已久的城市幻像。早期的摄影师就是通过平行移动相机拍摄，拼凑出“全景照片” 。展墙上一幅伊斯坦布尔的城市“全景” ，便是由土耳其塞巴&约埃利摄影工作室于1890年在加拉达石塔上拍摄的10张照片组成，并印制成了折页小册子贩卖给观光客。
在现实中
构建虚幻影像
明信片作为又一种新出现的历史档案被保存在图书馆中。同一面展墙上展出着发行于1918年的广州花塔，反面印着“都路高捷臣烟公司发行，香港，皇后大道，旧湾仔邮政局” ，还有制作年份在1910年-1919年间的杭州西湖的明信片。
“这些明信片，是我在纽约公共图书馆庞大的明信片收藏中的一个档案‘追寻太平洋’中找到的，是非常宝贵的影像资料。今天，邮寄明信片逐渐演变成了能够更加快速传播的社交媒体。上海的外滩、广州的花塔、杭州的西湖……这些建筑都是通过不断的传播，让大众有了很深刻的印象。 ”胡若灏将这些明信片作为历史档案线索策展时提到，“地标之所以被赋予地标性，就是通过传播。 ”

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明信片（花塔，广州）
? 纽约公共图书馆

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选自《Photo Opportunities》系列
? 科琳娜·薇欧奈
艺术家科琳娜·薇欧奈（Corinne Vionnent）对地标建筑的影像在社交媒体上的传播进行了质问。 “Photo Opportunities”在英语中暗指一次精心安排的拍照时刻，为了产生“正面”的宣传效果。薇欧奈将这个系列的作品以“Photo Opportunities”命名，并要求不加翻译。埃菲尔铁塔虚无缥缈的结构如薄雾般漂浮于梦境似地蓝天中。她从社交媒体收集了大量游客拍摄的同一个地标建筑的影像，并拼叠出了这张虚幻的埃菲尔铁塔。
“我找到了一个焦点来排列透明胶片，然后不管在这个过程中会发生什么，最后就是发生。 ”薇欧奈说起每幅图像的处理过程中都会出现的神奇时刻。每一个影像都是我们所见、所闻、所读、所感。一切都是相互联系的，从看见到产生感觉，从感觉到另一感觉，变为作品后又有了其他感觉。影像之间的叠加，纵使是同一个建筑，却已经构成了幻像。
每个图像与其他图像在进行合成的过程中构建自身。 “Photo Opportunities”系列是对城市标志性建筑的一个自然的反映和对影像的挪用。任何使用社交媒体的人都可能参与到了这件作品的制作之中。网络的兴起，让人们拥有了更多开源的数字档案。人们不知道何时自己被拍摄进了城市档案。与此同时，每个人都可以再去使用这些开源的数据。