影像|图像碎片时代，我们究竟身在何处？( 四 ) 时间|影像|档案|年展|图像|街道

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展览现场：《街景》马赛克般的影像

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《街景》
? 迈克尔·沃尔夫
2009年，迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）用自己的相机架在电脑屏幕前翻拍下街景服务导航设备中的影像。一张张低分辨率的图像被放大到如马赛克般的影像上，在街角拥吻的情侣、或许是正在整理鞋带的路人，还有骑车突然被撞到摔趴在路上的伤者，模糊不清的影像保护了街景中人的隐私。
这次的展览与以往不同的是，策展人胡若灏认为，沃尔夫的影像跟很多经典不能改动的作品的不同之处在于，他自己保持着一种开放的态度。于是，迈克尔·沃尔夫的工作室根据策展人的想法和展览的需要，将原本的影像进行了些微剪裁，打破了沃尔夫作品过去那种比较经典的布局。生活的图景因为开源的影像技术，开始在现实与虚拟世界之间不断地切换。
在虚拟中构建
幻想图景
在展厅中的一个黑暗空间里，走进去看到的是墙上的屏幕和一幅耳机。 “如何走一条夜路”这件作品是年轻艺术家蔡旻皓用三维建模模型，重构了一条夜路。在这条路上，蔡旻皓设置了很多时间节点，镜头会跟随移动到某个如同不经意间路过时看到的场景。许多场景都是平日里他在这条上下班的路上拍摄的。这条路上有路灯，却被抹去了全部多余的建筑物。在更空旷的黑夜里，人们走在一条不真实的路。走在其中的人，通感被记录和放大着，并被全景视频的方式从现实带进了虚拟的浸入空间里。

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《如何走一条夜路》视频静帧
? 蔡旻皓
1994年互联网在大多数人眼中还十分陌生的情况下， GeoCitie网络托管服务商被创立。人们开始在上面建立虚拟地球村。每个人用现实中的影像建立虚拟生活的主页，并加入到由相同理想和共同爱好者搭建的理想之城。爱摄影的人组成了摄影之城，爱古典乐的人就将自己的主页登记在“维也纳”之城。在2009年，这个幻想的虚拟世界彻底被关闭和删除了。
“被删除的城市”这个交互式地图作品便是由艺术家理查德·维根（Richard Vijgen）利用互联网考古网站挖掘出当年人们留下的碎片制作而成。黑色的背景下，是一个个如芯片般的大大小小的社区方块和地块。放大点开后，眼前展开的是人们曾经上传的一张张家人的合照。这些影像包裹着他们最美好的回忆，不禁想要将它们带进自己构建的虚拟世界。被构建出的幻像，无论是在现实生活还是在虚拟世界，总有无法抹除的痕迹根植在每个人的心中。幻像中模糊的地方，或许才是能够联结更多人的经验和情感的空间。

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《被删除的城市》
? 理查德·维根
幻像中
无法抹除的痕迹
在2005-2006年间，艺术家纳迪姆·阿斯法（Nadim Asfar）正在贝鲁特经历一场内战。他每天都提心吊胆地害怕自己的家被轰炸。在性命堪忧的状态下，他决定拍摄下自己公寓的一切、从窗外能望见的城市街景，又与令他十分不安的声音，如窗外传来的轰炸声、电视新闻声，共同剪辑成了“每日麦当娜”这个作品。如同捷克采访人员，卡夫卡的恋人梅莉娜·杰森（Milena Jesenska）写下： “因为是在窗里寄托着光芒，日出和天边所有的希望；正是在窗户里，渴望和愿景都被安置在里面。 ”而展厅中，不仅有这样一座被临时搭建起来的窗台，还贴着一组静帧影像。其中呈现的正是艺术家纳迪姆·阿斯法（Nadim Asfar）家中的花，后面墙上的光痕是窗的形状。