梅花$只恐深夜花睡去,故烧高烛照红妆,马麟带你去看海棠花


绘画史上有几对父子特别引人注目,比如唐朝的李思训、李昭道父子,比如五代的黄筌、黄居寀父子,比如宋朝的马远、马麟父子。由此可见,一个人出生于世家是一件多么幸运的事情。
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这幅《层叠冰绡图》,绢本设色画。描绘了两枝绿色花托的白色梅花,一枝眼眉低垂,曲曲折折向下张望,另一枝昂首挺立,挺起胸膛神采飞扬。画面上半部分是一首赞美梅花的诗,左侧有“层叠冰绡”四个字,传说是当时的皇后题写的,以此来形容梅花冰清玉洁的高贵品质。这幅画现藏于北京故宫博物院。
《层叠冰绡图》构图精巧简单,只取两枝斜进画面的梅花,而且只是占据了画面的右下半部分,使得整个画面充满了意犹未尽之感;无论是梅花枝干还是梅花,用笔纤细宛转,先用细笔勾勒出梅花枝干以及梅花的形态,然后施以淡绿色和白粉,分别晕染出花托和花朵,生动形象地表现出了梅花的冷艳高贵接地气、以及梅花枝干的干练。
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《静听松风图》局部1
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《静听松风图》局部2
这幅《静听松风图》是马麟画作之中的精品。描绘了在溪岸边,老松树下,山风阵阵,一位雅士坐在树下,似乎在听松涛阵阵,似乎在若有所思,又似乎在欣赏远处的风景……一个童子站在离雅士不远的地方,似乎也被美景吸引,一幅陶醉不已的神情。这幅画现藏于台北故宫博物院。
《静听松风图》的构图别具一格,近处的景物扎扎实实地表现,而远处的山峦只是轻描淡写一笔带过,这样使得整个画面显得空旷而幽远;人物的用笔纤细流畅,把雅士和童子被美景吸引的样子描绘得淋漓尽致,松树的用笔苍劲、宛转、有力,先用细笔勾勒出松树的形状,然后施以浓淡相宜的墨笔,把松树的沧桑感以及松树在在风中摇摆的姿态,表现的极为写实,好像阵阵松涛就在耳边回响。
山石的用笔劲健有力,很好地表现了山石的粗糙质感;整个画面松树枝叶的随风摇摆与雅士和童子的静形成鲜明的对比,使得整个画面有静有动、动静结合,既使人陷入无尽的遐思之中,又有飘然出尘的意境之美。
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这幅《秉烛夜游图》,绢本设色画,属于纨扇系列。描绘了海棠花开的时节,主人为了不会错过海棠花开,赶紧吩咐仆人点起蜡烛,,望着屋外的点点慢慢盛开的海棠花,不仅是主人如醉如痴,我们也跟着醉了。这幅画现在收藏在台北故宫博物院。
《秉烛夜游图》表达了宋朝人爱花已经成痴、什么也不管不顾的样子,构图独具匠心,高高凸起的短亭与迂回曲折的低廊形成鲜明的对比,正坐在短亭中的主人望着屋外缭绕在香雾之中的海棠花,仿佛置身于梦幻仙境中,苏东坡曾经写过一首诗,其中有两句是这样的:“只恐深夜花睡去,故烧高烛照红妆。”说的正是这个意境;这幅画与马远的《华灯侍宴图》有着异曲同工之妙。
《秉烛夜游图》的用笔工整细致,画面中无论是人物、建筑还是满院子的海棠花,都刻画得极为细致传神;设色清淡雅致,把映照在烛光之下的院子描绘得自带光环,犹如仙境,表达了机不可失、失不再来的紧迫感。
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