艺术|“真正看一朵花”，巴塞尔首展乔治亚·欧姬芙( 二 ) Adagp|艺术|史蒂格|吉姆森|展览

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乔治亚·欧姬芙，《沙漠中的夜间火车》， 1916
紧随其后，《系列 I、蓝白花朵》和《系列 I、No. 8》等作品，揭示了艺术家如何将现实图像做抽象处理。

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乔治亚·欧姬芙，《系列 I、No. 8》， 1919 ， 51x41cm

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乔治亚·欧姬芙，《系列 I、蓝白花朵》， 1919 ， ? Georgia O’Keeffe Museum / Adagp
然而，从根本上说，欧姬芙的艺术在很大程度上是具象和抽象并置的。 1924年，史蒂格利兹与欧姬芙结为连理，这一年，她开始了最著名的花卉系列——以微妙的曲线和渐层色，组成神秘又具有生命力的构图。这一系列画作在1925年展出时，将欧姬芙推到绘画生涯的第一个高峰，也奠定她代表1920年代美国画家的地位。植物世界，尤其是花卉，成为了欧姬芙作品的中心主题。

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乔治亚·欧姬芙，《吉姆森杂草/白花1号》， 1932, 121.9x101.6cm
展览中，如《吉姆森杂草/白花1号》（1932）、《东方罂粟》（1927）等大幅面花卉，可以看出欧姬芙对当时“纯摄影”（Straight Photography）的理解。

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乔治亚·欧姬芙，《东方罂粟》， 1927年，布面油画， 76.7x102.1cm
自然和风景是欧姬芙又一灵感来源。无论是乔治湖还是后来的新墨西哥州，这位艺术家都画着风景。其中1929年的作品《兰乔斯教堂 No. 1》和《灰色十字与蓝色》来自新墨西哥州的典型样式。 1930年整个夏天，欧姬芙都待在新墨西哥州，收集沙漠上的动物白骨、岩石，写生并带这些材料回到纽约作画。这一时期的作品还包括1936年创作的《骡头骨与粉色猩猩木》。

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乔治亚·欧姬芙，《灰蓝和黑粉的圆圈》， 1929 ，布面油画， 91.4 x 121.9cm
1934年夏季，她再度到新墨西哥州，开始扩展性的探索，她画了相当多的峡谷、沙漠、荒野，并在无意中发现幽灵牧场。这种蔚蓝的天空、宽阔的玫瑰色平原、大而多风的土地在别处是少见的，悬挂在欧洲的博物馆中，尤其独特。

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乔治亚·欧姬芙，《黑山风景》， 1930年，布面油画， 61.6x92.1cm
这些作品具有形而上学的意义，也具有地理意义。用头骨、鹿角、贝壳，欧姬芙创造了一个世俗的世界。对她而言，它们并不代表死亡，而是一种更持久的存在。无论是在沙漠中的骨头还是海滩上的贝壳，都是美丽而永恒的生命证据。

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欧姬芙在新墨西哥州的画室。
欧姬芙作品中，图像的并置也带着神秘的色彩，虽然“超现实主义”艺术家会故意将没有联系的物体并置，但欧姬芙并不在他们之列，她的意图也与“超现实主义”完全不同，相反，并置在画面中的物体通常有很深的联系。