我的眼&李可染：宁可画慢，不要画快

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李可染黄山写生谈黄山写生文/画李可染黄山，中国最好的风景区，在世界上也是第一流的，但风景建设不好，没有什么建设，中间只有玉屏楼。山峰是分开的，组织构图困难，但风景很好。去黄山，主要画一个东西：1．构图：看到好的构图画下来。近景、远景、人字瀑、好的结构画下来。2．学习目的，不是搞伟大的创作。要画山、树的组织规律，一棵松树的穿插变化。山的关联、脉络、石纹、前山与后山衔接的关系，树干穿插变化，组织规律是根本。
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李可染黄山画稿3．气象。山有气象，山才活，云的翻滚气氛最难画。其中最重要的是第二点，宁可画慢不要画快，“慢”，不是松劲、懒，要从早画到晚，要踏踏实实画，一天画一张，一棵树五个小时都可以。去黄山的人很多，画画的成群结队，有的去两三天，抢着画，一小时画三十张，一点用处没有，只是符号说明，回到家里没法画的。
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李可染黄海烟霞镜心设色纸本1978年作 69×46cm 去写生要非常勤快，认真，不要随随便便画，草草画一轮廓，回家怎么办？只好编。去的态度是搜集资料，练基本功。年轻人，要看得远、攻关，要一个一个攻，看谁攻关多。克服困难越多成就越大，要有志气，不要把画看得很容易。要一步步走，要详细地观察。要用研究的态度。任何学问连同画画都不是那样容易，搞艺术不能像“探囊取物”。千岩万壑，大的构图不要太强调透视，松树近，显得比山还高。因此要把透视尽量减低。
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李可染《黄山烟岚》（1979年）照像对此没有办法，有时近景几片树叶比西湖的湖心亭还大。科学的东西，有时也有局限，不能代替艺术，不能像照相机那样画画，“一叶障目不见泰山”。我是很主张研究科学，但科学原理要为艺术表现服务。树、房子和山的区分，关键在明暗，不在色彩。物象的区分在明暗，不在色彩。房、山明度相同，单用色彩分不开。空间感在明度而不在色彩，明度相同，远看就消灭了，色彩不能真正解决空间问题。
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李可染《黄山烟云》随随便便画十张，不如认认真真画一张，画前要好好观察，宁可画得少，画的少仍是勤奋。从早到晚，踏踏实实解决一个问题。中国画对构图叫经营位置。从前我在上海美专上学，一个同学画静物写生，苹果离得很远。他在量，量半天，只能画半个，怎么办？你把苹果画过来一下，不就行了。中国画按照意图想法，位置可以变动自如。
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李可染黄山烟霞图 1963年从前看见石涛一张画，题诗一首，怎么看也不懂：丹井不知处，药灶尚升烟。何年来石虎，卧听鸣弦泉。结果到黄山一走，在黄山下一看，原来他把很多地方集中在一处，画在一个小册页上。（注：丹井、药灶、石虎、鸣弦泉皆黄山之地名。）
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李可染黄山奇景立轴设色纸本 1979年作96 × 59 cm构图法：构图最重要的是要有层次，有纵深，要往里面去，用纵深表现空间。最不好的构图是排列左——右，堆垒上——下，好的构图是穿插。黄山最不好画的是气象，有了气象就活了。年轻人很需要听老年人的话：年轻时认为我的眼好极了，天天在电灯杆底下看小人书，清楚极了。我牙的好极了，可以开汽水瓶。到老了眼和牙都吃了亏，就知道了。