还在执著大红唇的港风妆，我有点倦了吴美珩|张曼玉|珠光宝气

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近年刮起的“港风” ，说实话我是有点倦了。
别误会，我对黄金年代的香江美人还是十分钟情，看极不厌。只是时下“港风”几乎等同于烈焰、红唇、大波浪，未免太过于简单兼无聊。
宋祖儿港风造型（图1）；
钟楚曦港风造型（图2）
那些年的香港美人，美不在细节，仅靠“三板斧”难免落得东施效颦。而且，复古怀旧滤镜，真的是港风的全部吗？
今时今日走在香港街头，绝大多数本地女性的妆容都与浓艳的红无关。骤眼之下，白脸红唇、由头精致到脚趾尾的女子，大多不是港女。反而淡妆裸唇、一身business casual那一群，才是土生土长的“港女” 。
说起来，千禧年之后的香港银幕里，几乎人人淡妆，干练得来，清爽干净。香港女人自有一种靠自己双手先富起来的底气、永远走在时代前面的自信和老神在在。
《星空下的仁医》钟嘉欣
浓妆艳抹是用力过猛之举，反而降了格调。当代港风的关键词，是留白。
上世纪八九十年代的香港美人，确实个个惹火抢眼。
九十年代的黎姿（图1）；
明艳美人关之琳（图2）
生在东西方文化交汇处，美国妇女解放运动如火如荼，远东的香港女性自然不“执输” 。那个年代的香港，由厂妹到各界女强人，差不多每个行业都有女性参与，少有坐在家中等丈夫拿钱回家的。
她们早早为自己拼搏，早早见过世面，持有坚定信念：要叻、要威、要有型。
第一家时装买手店JOYCE早在上世纪70年代已经将Giorgio Armani、Yves Saint Laurent、Prada、Rick Owens等欧洲奢侈品牌陆续引进香港。所以， YSL的吸烟装和Armani的power suit ，很早就成为香江第一代女性高管的战袍，十分入型入格。
1982年《号外》封面人物，
Joyce boutique创办人Joyce Ma
后来垫肩发扬光大，西装、披肩、皮褛、牛仔褛一概宽肩，打破男女界限，成为上世纪80年代的中性风尚。前卫潇洒的梅艳芳最爱垫肩外套，显示了当时女性形象的变化，女人可以不乖，可以强大。
梅艳芳
当年正是女力觉醒的年代，银幕上的香江女郎，带点女性韵味之余，还具备男性般的潇洒感。《流金岁月》中的张曼玉，妆感利落干净，又以红唇凸显女性韵味，稍稍起角的眉妆营造硬净的职场感，是独立坚韧的新女性形象。
《流金岁月》张曼玉
朱锁锁不是香港女性的理想范本，却是香港女性的另一种都市形象：明艳美人。那个年代的女孩喜欢连衣裙，突出身体线条，复杂搭配欠奉，胜在大方自信，没有红姑抢镜，也必定昂扬挺拔。
《流金岁月》朱锁锁的
碎花连衣裙.
普通职场女性放了工，逛街、看戏、去ball、出海，也爱这般打扮。干净的妆面只要明晃晃的一抹红唇，已足够亮眼，足够迷人。至于发型，无论长短，一头自然蓬松的秀发，生命力旺盛的样子，是一座城和一代人的最美年华。
到了上世纪90年代，时代新女性不拘泥于温婉，唇色一度爱抹多红就有多红，美得“摆明车马”（粤语里如此形容“开门见山”）。
像是《火玫瑰》的海潮，不知道是不是温碧霞饰演的缘故，皮褛也好，牛仔恤衫也好，红色露肩连衣裙也好，她连穿件毛衣都动人得很，一抹红唇最是惹火。反正像海潮这样的女子，戏里面的任何一个男人都配她不起。
《火玫瑰》海潮
《家有喜事》里的何里玉更国际化一点，简直是那个年代的酷爱cosplay的潮人。一身Jean Paul Gaultier的尖顶胸罩， all back额头加尖弧英气眉，烈焰红唇再点一颗嘴边痣，可见狂野的麦当娜不多不少也影响过一代港女。模仿《风月俏佳人》的齐刘海波波头，加上粗眼线和鲜红色口红，张曼玉何尝不是东方都市俏佳人。
《家有喜事》张曼玉
欧美日韩等地的潮流不是没有席卷过香港，但香港女性始终在“忠于自我”的文化层面上更胜一筹。
毕竟初代混迹中环的女士们早就奠定了港女的文化价值，当年她们吃完lunch的日常是逛置地广场、连卡佛的橱窗，去文华东方的JOYCE看看Issey Miyake、Yohji Yamamo新款。香港女人，到底经过了多年品位训练，怎肯跟随人后？见识是她们的底气，打扮她们自有一套。
Yohji Yamamoto SS 2017
这么多年来香港女性的都市形象其实基本没变，九一分的发型和红唇热潮过去了，职场女性的独立感和笃定感，依然是核心价值。
蒋南孙的干练个性和利索外表，在一系列港剧职场女性中延续下来。只是随着时间推移棱角渐少，强悍、霸道被看做走火入魔，精干、明理、不服输但输得起才叫柔韧有余。
《流金岁月》蒋南孙
颧骨高高、眼睛细细的陈慧珊没有其他TVB花旦美艳，一张冷淡高知脸，倒演活了那个时代的香港职场女精英。
“只相信命运掌握在自己手里”的法医聂宝言，脸上没有一点讨好颜色。律师江新月是一代洒脱女，律师霍希贤则是深情富家女。白富美Helen和波波头Annie ，是我世纪末港女图鉴的白月光和朱砂痣。
《鉴证实录》聂宝言（图1）；
《妙手仁心》江新月（图2）；
《创世纪》霍希贤（图3）
中产出身的宣萱，帝国理工毕业，演绎年轻有为不自卑的港女就像一块小蛋糕。从《壹号皇庭》的程若晖到《流金岁月》的程天蓝，家境不错，前途无量，自信坚强，情路一波三折，也保有纯真和睿智。
《壹号皇庭》程若晖（图1）；
《流金岁月》程天蓝（图2）
有眼得见，千禧年间的港剧女性，妆面渐淡，越来越素，唇部多用透明唇釉，或是淡淡的豆沙色调口红。从madam（女警）到医生，从富家女到职场女强人，无一不是如此。
《法证先锋》的梁小柔淡化唇妆，独独突出蒙嘉慧那一对英气浓眉，加上潇洒风衣和立领夹克，奠定了新世纪madam的casual chic 。后来佘诗曼在《法证先锋2》饰演女警马国瑛也偏爱立领夹克，唇部则是裸感的唇部啫喱。
《法证先锋》蒙嘉慧（图1）；
《法证先锋2》佘诗曼（图2）
《妙手仁心》系列拍到第三季，短发黎姿几乎是裸色的唇妆，腮红亦十分自然，已不是上世纪90年代依附陈浩南那个“细细粒”模样，浓眉大眼在她的素面上十分动人。
《妙手仁心3》黎姿
戏份很少的吴美珩是我的心头好，吴美人在大台拍剧那些年，外貌不算突出，但论气质高贵，可能少有人及得上。
吴美珩这张细致小巧的“老钱脸” ，淡妆刚好符合她的东方五官，气韵都在留白处，一颦一笑有一种施施然。
《妙手仁心3》吴美珩
这种妆面，才是当代港风的典范，妆容干净，突出眼神，肤色和唇色都要自然。
港女搏杀多年，来到沉淀阶段。依然是靓是型是精英，只是比以前更加优雅从容，更晓得less is more的金贵，清清爽爽才能彰显她们的真材实料。
吴美珩、郑裕玲、顾纪筠、宣萱
是同一个圈子的朋友，
50岁的吴美珩仍然美丽优雅
到底是先富起来的地方，审美取向也越来越偏向“老钱” 。现在的港女，基本款走天下，在职场上又能将business suit穿出一套优雅的casual chic来，妆容精致又清淡自然。
很多人嫌香港女生不够白，殊不知她们并不care“白幼瘦” ，反而要美得健康，美得高贵。
《冲上云霄2》的女孩子们，胡杏儿饰演的飞机工程师是小麦色皮肤，做空姐的胡定欣拥有蜜糖肤色，想做飞机师的竹升妹陈法拉，也不是白底，但她们都是透明妆感，反而使肤色看起来更自然健康。
《冲上云霄2》胡杏儿（图1）；
《冲上云霄2》胡定欣和陈法拉（图2）
《珠光宝气》里康妈精心培养三个出类拔萃的女儿，个个名媛派头，没有一个浓妆艳抹，康妈自然知道老钱阶层的品位趣向。黎姿是肤白貌美，但邵美琪和蔡少芬都是典型的广东人黄皮。
《珠光宝气》邵美琪饰演的大姐（图1）；
《珠光宝气》黎姿饰演的二妹（图2）；
《珠光宝气》蔡少芬饰演的细妹与
钟嘉欣饰演的富三代跋扈女（图3）
最近很夯的新闻女王们，不靠男人靠自己，她们口袋里的，也是低调的豆沙色和裸色口红，永远不会夸张。
《新闻女王》的轻薄自然妆感
红唇不会是“精英脸”的首选，因为红唇会弱化女性职场形象的专业性，也会破坏精英女性的优雅气质。在香港，一般只有柜姐才会用色度较亮的口红。不好意思，香港电影里，连在Sephora上班的余春娇也不涂红唇。
《春娇与志明》
在这个老早卷过的地方，港女懂得品位，更懂得忠于自己。脸上留白的地方，是她们的自我和格调。她们有自信，无须大鸣大放，也能凭本事，让你知晓。
【还在执著大红唇的港风妆，我有点倦了】《魔幻厨房》李美琪