现实|文牧野：我一直追寻着真实与真诚( 二 ) 电影|景浩|奇迹|牧野|影片|故事

虽然影片故事距今并不太远，但文牧野感慨于深圳这个城市飞速的变化， “我去深圳想找华强北，华强北原来是卖手机卖电脑的地方，就像北京以前的中关村，我们本来想去华强北找一下感觉，结果发现那里已经改成卖美妆的了。所以深圳的发展速度非常快，基本上我们想找2013年的东西已经找不到了。 ”
为了让影片接近于2013年、2014年的深圳，文牧野要求美术、影像、音乐等必须“真实” ， “我们找了很多当年的照片和影像资料，找了一些当时拍打工者以及深圳生态的摄影师，去他们家里看影集，搜索这些能够支撑我们美术风格的资料，不止是美术风格，影像风格、音乐风格都是从当年这些照片中产生的。我们也去了三和人才市场、华强北，还去了很多工厂做采访，这种采访让我们更有自信来确立我们的美术、影像、音乐等等跟当年有相符的风格，然后在这种现实的基础上体现一些电影感的影像化质感。电影不能只是在一个还原的层面，肯定还要有一定的创作，所以我们做了很多调查后，还进行了很多讨论。 ”
以平凡小人物视角
切入追寻不平凡的奇迹故事
在“类型化的作者导演”的自我定位下，文牧野认为电影的空间是可以被拓展的， “类型”和“作者”能够相对融洽地结合。自“药神”确立的“娱乐性、社会性、灵魂性”创作追求，一以贯之。文牧野认为，在基本的娱乐诉求背后，好的电影要和当下发生的世界有关系，也要有超脱时代的，对于人性希望、自由与爱的向往表达。
不做《我不是药神》的续集，而是做“像药神一样的”好电影，带着这样的初心，《奇迹·笨小孩》再次聚集了“药神班底” ，监制宁浩，编剧钟伟，摄影指导王博学，美术造型指导李淼，音乐指导黄超等，为电影保驾护航，再度联手打造现实主义题材，将故事聚焦草根打工人的群像百态。
相比《我不是药神》切入民生的社会价值，《奇迹·笨小孩》更关注平凡人生中的内心驱动。以平凡人视角讲述成长，用梦想与信念追逐荣光。文牧野表示，两部电影相同之处在于落脚点都是人， “《我不是药神》的平民英雄的点还是在于人本身，《我不是药神》是一个相对社会层面的一个英雄，《奇迹·笨小孩》故事其实写的是对于亲情、爱，群像里的英雄。景浩作为家庭的家长，作为厂长，作为一个年轻人，在这个时代里的一个‘个体英雄’ ，他其实也是一个英雄，但只不过可能只是他的家人，他在乎的是人心中的英雄。 ”
因为电影讲述的是小人物的励志故事，文牧野表示，电影的手法和元素都是适合于这个故事本体的， “摄影、美术、剪辑等等角度，基本上是服务于故事，然后加入了比较快节奏的叙事，加入了一些类型化的元素，但是，所用的一切电影手段需要承载的，就是影片中的人物和故事，不能逆人物和逆故事来存在。 ”
易烊千玺将人物从“几边形”丰满成了圆形
易烊千玺主演《奇迹·笨小孩》无疑是影片的一大看点，《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》等几部影片让00后演员易烊千玺成为目前最炙手可热的年轻演员，此次他在片中扮演的“打工人”也令人期待。
对于易烊千玺，文牧野称赞他“能量很不一样” ， “他有一个特别少年的外表，少年的灵魂，但是却又有很成熟的精气神，他身上有一种成熟的脆弱感，还有一种永不放弃的精神。他给到我的感受就是他既有很天真浪漫的一面，同时又有背负和坚持的那一面，这两个东西加在一起就能形成我想要的景浩。 ”