抗美援朝战争|《狙击手》编剧陈宇：这次要硬核叙事，不能让观众思绪停顿一秒钟( 二 ) 狙击手|思绪|张桃芳|电影|张艺

陈宇本打算以张桃芳的事迹作为原型参考。不过，后来做功课的过程中，陈宇发现在“冷枪冷炮运动”中，除了张桃芳外，还有很多不知名的狙击手，他们有一些共同的特征，也有各自的个性，最后就综合各个狙击手的共性及特性，提炼出了一个虚拟的文学人物，也就没有再使用“张大弓”这个名字。
一部电影不能令观众有三次含糊
90分钟影片不放过每一秒钟的戏
《狙击手》采用了“三一律”的戏剧结构，剧本要求在时间、地点和情节三者之间保持一致性，将中国志愿军与美军的狙击对决压缩在一个狭窄的时间和空间，影片时长接近于故事时长。
“三一律”的戏剧结构，看起来好像很简单，其实特别复杂。特别是对于战争片来说，这是一次非常大胆的尝试。陈宇说，其中涉及的叙事原理层级的认知和方法，比较复杂。这些年来，他一直在做关于叙事的研究，研究出一套叫做叙事动力学的方法论，在做“三一律”叙事结构时，可以解决很多问题，搭建故事中的每一个环节，甚至每一分每一秒。
在讨论剧本时，张艺谋对剧本的要求经常精确到一秒钟。 “对于每一秒钟的戏，观众处于什么样的叙事心理接收状态，都要进行预期” ，陈宇说，张艺谋导演对他自己的要求是，一部电影不能有超过三次让观众含糊的地方。陈宇举例说，这个人怎么回事，他在做什么，这算一次。他为什么杀死这个人，而不杀那个人，这又算一次。如果一部电影中出现三次让观众心里一硌楞的情况，那这部电影就失败了。

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《狙击手》的叙事节奏很克制。
这其实是叙事产生的中断，观众的思绪会停顿一秒钟再接着往下走，而张艺谋就想要解决这一秒钟的问题，那也就意味着全片90分钟里的每一秒钟，都要解决。 “我们经常开会开七八个小时，可能就解决观众一硌楞的问题” 。陈宇说。
做纯粹“硬核叙事”集中在几人的对抗上
削弱了局部描写增强“一唱三叹”情感戏
从剧本的故事大纲到一稿，陈宇完成得很快，前后大概花了三个月左右。传统三万多字一百二十余场的正常剧本体量，他一度写到五万字。
剧本从2020年暑期定稿后历经了多次修改，但是基本格局没变，没有大的颠覆性改动，都是一些局部调整。陈宇每天都在不断的创意爆发中摘取和抛弃， “我从来都不留恋自己想出的招儿，我下一个想出来的会更好。 ”
原始剧本比最终版本长不少，有三条副线，一条是朝鲜小男孩本身有个故事线，还有一条是关于狙击手大永和侦察兵亮亮的，最初的剧本里两人有一个共同喜欢的姑娘，有一条情感线。第三条是美军的戏，陈宇写了不少美军内部的一些纠葛，包括美军的一种精神面貌状态，他们对战争的态度，战友之间的关系，都有一些局部描写。之后在创作讨论时，做了一些技术性调整，将这三条线都减弱了，让故事更加纯粹。
陈宇说，正常来讲，写战争题材会涉及战争的背景、个人的背景等很多内容，但他在写《狙击手》时，并没有去谈其他东西，而是把故事集中在几个人的对抗上，在一个狭窄封闭的时空里，以情境设定和人物关系的发展为内驱性动力，一直到达戏剧矛盾的终结，这种非常纯粹的叙事方式，他将其称为“硬核叙事”型的影片，他认为这种硬核叙事有一种纯粹的叙事魅力，要把它做到极致。