抗美援朝战争|《狙击手》编剧陈宇：这次要硬核叙事，不能让观众思绪停顿一秒钟( 三 ) 狙击手|思绪|张桃芳|电影|张艺

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《狙击手》把故事集中在双方几个人的对抗上。
陈宇希望电影能够回到它最本质的叙事功能上去，这也与张艺谋这几年的创作喜好比较契合。观众对于好的叙事是一直有刚需的，在剧本上，陈宇将故事的魅力放在了第一位，让观众在看完故事之后，再获取电影的其他功能，比如唤起民族自豪感、激励鼓舞年轻人的功能。
在创作初期，张艺谋给编剧陈宇明确的一个目标就是，必须唤起观众澎湃的情感。但是，在具体创作的时候，不能硬煽情，要使情感自然地与观众产生共鸣。陈宇说，这就涉及叙事方法，从结构上来讲，观众最紧张的时候是不会流泪的，在设计完一个紧张的情节之后，要让观众放松下来，去思考，情感自然地滋长， “要准确地控制节拍，什么时候让观众为角色的命运纠结，忘记了呼吸，什么地方可以让他稍微喘口气” ，陈宇说，观众在观影过程中，在每段信息流的获取时，会产生什么样的心理效果，是能有一套规律性的方法来作为解决方案的，当然这非常复杂，要看创作者们能做到什么程度。

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导演张艺谋提出“一唱三叹”的情感戏创作观点。
陈宇觉得，《狙击手》是一部会让观众感动的电影。在他看来，张艺谋以前的电影不太喜欢过分的情感流露，相对比较节制，但在《狙击手》中，他就不想限制自己，该感动的地方就应该让观众感动。 “他甚至还提出一个观点，要一唱三叹。以前他在情感戏的部分，还没唱出来就收了，但对这个戏来讲，不仅要唱出来，还要三叹，咏叹三遍” ，陈宇说，最典型的就是章宇饰演的班长刘文武，唱“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江……”的段落，做出来了好几个层次，也是一种情感渲染的方式。
张艺谋强调对戏剧合理性的推敲
张末更多讨论如何展现角色特征
陈宇担任了本片的原创故事和编剧，但他在和张艺谋持续合作之前，本来是个导演，导演过黄渤主演的电影《蛋炒饭》和《星空日记》等知名网络影视作品， “因为我找不到好剧本，所以自己被逼成了一名编剧。 ”陈宇说。正是因为具有导演工作的本能，陈宇对一个剧本的实现有着自己独到的观察和认识。
《狙击手》剧本基本确定后，到具体拍摄环节时，因为片中涉及大篇幅美军戏份，剧组原先打算到好莱坞找一个经纪公司，请一些比较知名的演员来国内拍摄，但是后来遇到疫情，这种操作基本不可能实现，只能在国内找一些从事影视工作的外国人， “从演过主角、配角甚至群演的几百人中，最终筛选出几位主要角色” ，陈宇说，这些演员在表演经验、表演能力上有一定程度上的限制，张艺谋导演就想找一位既能懂电影，又非常了解好莱坞，和演员在语言沟通上比较顺畅的导演，来协助他拍摄美军部分的戏，最后就找到了张末导演。
因为剧本本身，志愿军部分和美军部分的戏份是可以单独拎出来的，所以两位导演在两个山头几乎同时开拍，分别工作，每晚在一起对素材，做好第二天的拍摄计划，不断地进行调整。

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陈宇、张末和张艺谋在《狙击手》首映礼上。