手机店|文牧野+易烊千玺，果然没让人失望( 二 ) 景浩|奇迹|牧野|故事|反派|妹妹

文章图片

文牧野和易烊千玺在片场。
易烊千玺是非常踏实的演员，而文牧野导演则是个“会掐着秒表拍戏”的较真的导演。文牧野和易烊千玺对于主角景浩的认知是一致的，但是他们时常需要去掐细节，比如某场戏是否需要掉那一滴眼泪，某场戏的音量是否需要提高一些。
所以我们看到银幕里的景浩执拗、坚强，也有脆弱和无助，都让这个讲人的故事有了说服力，迅速地让观众们共情。
但这种共情靠的并不是“苦情” 。导演没有在整部戏中让主角们有激烈的情感流露，所以我们看到的人物始终是克制隐忍的。
有一场戏是景浩追着跳上偷他货物的卡车，和窃贼搏斗，最后摔倒在地上。最后妹妹赶来，蹲在地上，和景浩对视。如果按照常规拍摄，或许又是一场兄妹抱头痛哭的苦情大戏，但《奇迹》没有这么做，汹涌的情感被克制地表达出来，效果反而更好。

文章图片

《奇迹·笨小孩》里，汹涌的情感被克制地表达出来，效果反而更好。
另一场戏是即将破产的景浩冒雨去求问手机厂的定金。这场处于剧情转折点的戏，并没有出现“被主角慷慨激昂的陈词打动的重要人士决定给予主角帮助”这样的情节，景浩失败了。
他没有要到定金，他只能看着场子倒闭，他没办法赚到计划中的钱，他对不起相信他的朋友，他没有办法救自己的妹妹。大雨中，景浩佝偻着背走向妹妹的模糊轮廓就是“挫败”的极好诠释。
观众们这时候才恍然想起来，原来主角是个20岁的年轻人，他承受得太多了。
02
幸福、谅解和爱
“如果你是一个20岁的年轻人，你说你要创业，在别的地方大家可能不信，但如果你在深圳，大家是能够信的。 ”文牧野觉得深圳是刻板印象最少的一个地方，如果刻板印象是堵墙，那在深圳，它一定最薄。

文章图片

导演文牧野。
在写剧本之前，文牧野并不了解深圳，只在之前作品宣传的时候去过深圳。这次为了写剧本，他前后两次来到深圳，待了一个月。他喜欢福田区，那儿既有CBD ，也有城中村。它有高科技的发展，也有普通人的烟火气，偶尔看起来也有些“赛博朋克” 。
文牧野在深圳看到的是一种 “追求幸福的冲劲” ，和很多“深一代”交流时，他发现，这些打工人当年在深圳努力地打工，现在孩子们能有机会上大学，有了好的归宿。这些“打工人”的形象，也被他放到电影中去了。
因为工厂噪音而听力受损的女工汪春梅，刑满释放的张龙豪，混迹在华强北网吧的刘恒志、张超……这些“边缘人”和主角景浩一样，都是“新深圳人” 。

文章图片

齐溪饰演的汪春梅。
这些人身上，都带着深圳“野蛮生长”时期的烙印。他们被伤害，也试图寻找自尊。在城镇化的进程中，我们一定见过类似的“打工人” 。他们虽然是城市发展不可缺少的支柱，是城市生态中的一环，但是他们基本上是被隐形的。在《奇迹·笨小孩》里，他们是帮助景浩完成奇迹，并且也在此过程中重拾自尊的人。