手机店|文牧野+易烊千玺，果然没让人失望( 三 ) 景浩|奇迹|牧野|故事|反派|妹妹

文牧野最喜欢的一场戏，是那场所有人都在的婚礼戏。这场八分钟的戏，有七八百人在现场，包含了十四场小分场。用文牧野的话来说，这段戏 “没有情节，全是人物” 。它是纯粹地属于电影的情境刻画，很多组人物关系在婚礼进行时发生，人物们都在奔向幸福、谅解以及达成爱。

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文牧野最喜欢的婚礼戏。 “没有情节，全是人物。 ”
看完婚礼的这一段，我们会发现与其说这部电影里这些人“想要成功” ，不如说他们是“想要幸福” 。整部电影在描述的都是平日里被忽视的他们的尊严。这些人可以努力地不放过每一个让他们跳脱出困境的机会，有时候看起来甚至是“不择手段”；他们会对身边的人施以善意的帮助，尽管自己也捉襟见肘；他们莽撞、粗砺，却也极为温柔。
飞速发展的城市更像是一座雨林，人们的目光更多地聚焦在有着巨大宽阔叶片的树木上，而很少低头去看见灌木、苔藓、昆虫、菌类植物……它们对雨林的生态非常重要，却少有人意识到。
文牧野做的，是把“雨林”中那些并不壮阔和炫目的存在描绘出来。
03
真正的奇迹，在个体之中
文牧野并不是那种成绩优秀的“好学生” ，但是他爱电影。大一时候，他拍摄的作品被老师表扬，台下坐着140位同学——文牧野的成长经历中，获得这样肯定的机会并不多。也正是这次鼓励，坚定了19岁的他想要继续学习电影的信念。
本科毕业之后，他从长春来到北京，决心考北京电影学院的研究生。他考了三年，才最终成功。因为有失败在前，所以到了后面几年，考研失败对他的挫败感就已经很小了。他就是一直拍，一直写，一直考。在进入北京电影学院之前，他已经拍摄过七部短片。

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导演文牧野。
2011年，进入北电念研究生的文牧野与老师王红卫合写过一篇论文，论文题目是《罗伯特·麦基的局部解读：“主控思想”的分析与应用》。麦基的《故事》是影视创作者的“圣经” ，类型电影的基本规律和结构被麦基讲得很透彻。在这篇研究麦基的文章里有这么一段话：
……观众经常会在银幕上看到一类电影，它们总是无时无刻地宣扬着某个道理，它们的喋喋不休令观众非常反感。 ……在故事的世界里，大声呼吁是没有用的，它只会令观众起一身鸡皮疙瘩。优秀的艺术家一定要拥有哲学家的头脑，他们必须承认世界上有丑便有美，有贫穷便有富有，任何一种价值都是相对的，任何一种事物都是有两面性的。
十年过去，文牧野对于电影创作的认知，依然和念研究生写论文时一样。电影必须是真诚和人物先行的，空泛的口号和议题强行加在故事上，会让电影失真。

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罗伯特·麦基的《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，是许多电影创作者的入门书，也是必读书。
文牧野说过很多次，他觉得电影应该有“娱乐性”“社会性”和“灵魂性” 。
“娱乐性”代表着电影的类型感。它会让电影院的观众“看电影不累” ，是对创作者职业性和专业度的要求。
“社会性”是创作者用故事讲述社会。比如《药神》讲的是生老病死，有人情和法理的博弈。