“灵魂性”是电影里能够真正打动观众的东西 。 这种打动 ， 来自故事、来自人物 ， 也包来自听语言 。
在他的作品里 ， 总是会有一些“纯电影”的段落 。 比如在他的毕业作品《安魂曲》里 ， 会有灰蒙世界里的花草和爬行的昆虫；在《我不是药神》里 ， 程勇在印度遇见街头喷洒药物粉尘之中的佛像；在《奇迹》里 ， 则是大雨过后 ， 反复出现的蚂蚁 。 这些镜头 ， 是创作者的“私货” ， 也是标记 。
抛开这些对于电影理论的探讨 ， 回到那个问题：“为什么文牧野的作品总是能够触动观众？”
文牧野的视角 ， 始终是放在现实生活当中的 ， 他说“现实是土壤 ， 而类型是花朵” 。 支撑起现实的 ， 是人物 。
“时代是由人物组成的 ， 城市的奇迹 ， 也是由无数个体的奇迹构成的 。 所有的奇迹 ， 指向的还是个人 。 时代给人物带来的变化或许不那么大 ， 但是个体的能量 ， 尤其是群体人物的能量带给时代的变化却很大 。 ”
真正的“奇迹” ， 藏于千万个体当中 。
参考文章
[1]《深圳市2013年国民经济和社会发展统计公报》丨深圳市统计局
[2]《深圳市气候公报：2013年》丨深圳市气象局
[3]《自我美学体系的影像化建构——〈我不是药神〉导演文牧野访谈》丨]谢阳
【手机店|文牧野+易烊千玺，果然没让人失望】[4]《罗伯特·麦基的局部解读：‘主控思想’的分析与应用》丨文牧野、王红卫

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