临摹#黄庭坚晚年的绝世神作，启功临摹了几十年，也只达到了其2成水平

启功先生无疑是当代书法界的泰斗，先生博学多才，为人谦和，学问扎实，其书法雅俗共赏，并且推进了当代书法的繁荣。
先生一生临摹过许多家的法帖，他从诗词文学入门，而后精研画艺，继而转学书法，凭借扎实的学问基础，他的书法更是一日千里。

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【临摹#黄庭坚晚年的绝世神作，启功临摹了几十年，也只达到了其2成水平】在学习古人方面，从魏晋到唐宋，再到元、明、清诸家他其实无所不窥，无所不临，在大字书法领域他一生临摹宋代的一件绝世神作，此作乃是黄庭坚晚年的大字神品，启功先生临摹此作一生，也仅仅达到原作的两成功力，但尽管如此，他也足以被称之为书坛泰斗了。
这件作品就是黄庭坚的《青衣江题名卷》。

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我们知道晋唐书法没有大字，因为晋人书法体系的核心是“以小为美”，能够在方寸之间体现出书法的阴阳哲学之变，这才是晋人书法的高妙之处，当然，也因为在魏晋时期，大字书法没有实用的空间，也没有能够书写大字所用的材质。
直到宋代，才慢慢出现了大字，而能够将“二王”笔法进行了某种程度的“改良”，并且将其嫁接到大字创作当中，最为成功的人就是黄庭坚。

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不仅如此，黄庭坚在大字的书写上更是件点画的变化写到了某种极致，这种极致就是“随手变化——唯笔软而奇怪生焉”，黄庭坚善用羊毫，书写大字铺毫而随意所致，苍茫而古拙，劲力灌注笔端，字字面目皆有意外之喜，这种“意外”自然是建立在一种对于“古法”深入理解的基础之上的。没有了这种深厚的古法支撑，那么就难以做到“从心所欲不逾矩”的境界。

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公元1100年，这一年是北宋的元符三年，黄庭坚当代被贬谪到了戎州，也就是今天的四川宜宾一代，黄庭坚被贬戎州就好像是苏东坡被贬到黄州一样，是两个人创作的高峰期，不仅是诗文更多是在书法上。
就在这一年的某天，黄庭坚为了应邀参加朋友的聚会，他沿着四川的青衣江溯游而上，心情畅快而适意，在酒桌上，他书性大发，于是提笔写下了一卷神品大字，用寥寥书十字记录了自己所思所想。
也正是黄庭坚在酒桌上题写的这卷《青衣江题名卷》，成为了宋朝大字领域当中的扛鼎之作，也是中国书法史上的里程碑作品。
启功先生的大字便是学习的这件作品，但在启功下生的笔下，也仅仅得到了其字形中的某种特点，没有学到真正的黄庭坚用笔。

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对于当代的书法人而言，学习大字作品宋代是最高的一个巅峰，而黄庭坚这件《青衣江题名卷》则是巅峰中的巅峰，将此作中的几十个字临摹数百遍，你在写牌匾以及榜书或者其他大字书法的时候，便能够做到笔下有物了。

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而今，我们将藏于中国国家图书馆的这件黄庭坚的《青衣江题名卷》的原作进行了超高清的1:1复刻，还原出跟原作毫无二致的作品，每一处的点画都细腻到了极致，见此作如见真迹。