志愿军|《长津湖之水门桥》：没有战无不胜的英雄，只有大义凛然的普通人细节|英雄|观众|人物|战斗意志

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相较于《长津湖》用了三分之二的时间来铺垫前奏，《长津湖之水门桥》（以下简称《水门桥》）的节奏安排更为合理，影片开场30分钟左右就确立了核心戏剧冲突：七连要在极端恶劣的天气条件下，仅凭落后的战斗装备，完成似乎不可能完成的炸桥任务。观众关心的是，影片如何在障碍的设置上体现新意，怎样在人物克服障碍的方式上，彰显出志愿军战士超凡的信心、智慧、勇气和毅力。
作为一部表现兵团作战的电影，群像式的人物设置是不二选择，但如何在主线的发展中兼顾众多人物之间的互动，如何在人物刻画未必足够深入立体的背景下，在情节中嵌入不动声色但又感人至深的细节，保证文戏与武戏相得益彰，场面与情感融为一体，这是《水门桥》必然要面对的“艺术攻坚战” 。
影片迎难而上，既让观众在身临其境的观影状态中，完成对战争场景的逼真想象和沉浸式体验，重温历史的残酷与壮烈，回望先辈的拼搏与牺牲，感念英烈的豪迈与悲壮，同时又能在宏大的历史视野中，通过戏剧冲突的不断聚焦，最终只凝视战争巨幕上的一隅，并巧妙地从中透视志愿军的精神面貌和战斗意志，甚至揭示决定战争胜负手的核心因素。这使观众在应接不暇的战斗场面中，不仅感受了视听的震撼，还迎接了内心的震颤与情感的冲击，甚至产生了思想上的升华。

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情节设置的用心与细节的力量
影片善于通过色彩与体感的反差，在一片冰天雪地的苍茫与辽阔中，让美军的汽油燃烧弹和火焰枪的烈焰，成为热气灼人的焚烧场面，而志愿军战士就要在如此暴虐的环境中淬火成钢。白色的雪，黑色的焦土，志愿军浅黄色的军服，鲜红的血，还有金黄色的朝阳，在影片中交织成多样的色彩谱系，并在不同颜色中传递不同的情绪内涵与象征意蕴。
影片中多次出现的“香烟” ，成为一个含义丰富的意象。伍千里遇到炮营杨营长时，很自然地从他嘴里取下烟，吸了几口之后，又将烟还给杨营长。这个看似随意但又鲜活灵动的细节，凸显了战友之间朴素又深挚的情谊，也是在血与火并置的战场上，志愿军不同军种之间同呼吸共命运、并肩战斗的生动写照。
在下碣隅里的战斗结束之后，面对七连巨大的伤亡，伍千里心情沉重，在雪地垒起一个小雪丘，插上一支烟作为祭奠。谈子为牺牲时，伍千里强忍悲伤，从谈子为嘴里取下烟，在手里将它捻碎。这三个有关“烟”的细节，承载了尽在不言中的兄弟情，也书写了反映战争残酷的悲情、面对战友牺牲的悲痛与继续战斗的决心，这无疑是极为含蓄但又极富情绪感染力的艺术表现方式。
在战争片中，主要人物的牺牲是观众必然要面对的阵痛时刻。某些人物的死亡不仅是一种情节结局，还融入了特定的主题含义和象征意义，不仅能够通过煽情的方式将观众的情绪提升到高位，还能通过这种伤痛时刻激起观众的情感认同和思想感触。
谈子为在伍万里面前毫无征兆地倒下，让伍万里更加深切地意识到，战场上没有打不死的英雄，只有军人的荣耀永垂不朽。尤其是对几位主要人物的牺牲，影片更是大力渲染：平河为了炸毁美军坦克而勇往直前的无畏，余从戎因为能引开敌人火力的欣慰，梅生怀着对女儿的牵挂与对妻子眷恋的决绝，伍千里面对众敌环伺的豪迈……正是这些场景，为我们描绘出志愿军战士义无反顾的战斗决心，他们对于完成任务不屈不挠的战斗意志，更看到了每个牺牲者背后的宽广胸襟与高贵人格。