|传统青花瓷的烧制都包含哪些工艺( 三 )

过稿，就是将画面设计转移到纸上操作，便于重复绘制。具体做法就是用棉纸或生宣纸覆在已勾描好的坯体上，用手指在纸背面磨擦纹样便清楚地印在纸上，再用浓黄蔑灰把纸上的纹样复勾一遍，待干后将图贴在坯体上用手指轻轻摩擦，纹样便清楚地印到了坯体上。

还有一种过稿方法是将腊纸用针笔按图案轮廓刺出小孔，形成点状花纹，再贴在坯体上，用纱布包黄蔑灰或红粉在腊纸上轻轻抹一遍，粉灰就从小孔中落到坯体上，形成了许多小点所连接的纹样，腊纸除破损外，可以连续使用。
勾线，就是用青花料在坯体上勾勒装饰纹样的形象。制作者需要根据设计者的意图用浓淡合适的青花料对纹样进行勾勒成画，勾线用笔要自然、流畅、刚劲有力，画工要有运笔的技艺，线条要流畅连贯，粗线要厚薄一致。

分水，则是根据画面的需要按“头浓、正浓、二浓、正轻、影轻”等5种色阶浓淡变化的不同，在勾好线条的坯面，以泼墨式的笔法，进行青花料的染色达到完美、统一的艺术修养，分水的技法高低的不同，有的是先分水后勾线，如此不受纹样轮廓的束缚，使画面活泼、自然、通常它多适用于写意法青花艺术瓷的运用。

渲染填色的分水需要有很高的技艺。不仅要掌握料性，还要掌握不同的技法，有平涂分水法、深浅分水法、接色法、罩色法和拓色法等。分水操作时的运笔技艺很重要，要根据坯体的厚薄，分水笔含料水的多少来掌握运笔的力度和快慢，操作时要运笔自如，一气呵成。

（四）施釉
青花瓷的施釉就是把已经画好纹饰的瓷胚外面罩上一层釉水。这是瓷器制作过程中的一个重要方面。施釉后制成的瓷器表面光洁滑腻，色彩缤纷艳丽，更具观赏价值。
传统青花瓷使用的釉料有白釉和青釉，以及两者相兼的青白釉。
白釉可以提高瓷胎的白度，但对青花的发色有一定的影响。青釉，也称灰釉，是用粮箕柴烧的一种传统釉。
我国传统青花瓷大多是使用两者相兼的青白釉，也叫石灰碱釉，它是以氧化钙、氧化钾、氧化钠为助溶剂的釉料，其特点是高温黏度大，不易流动，釉色透明度好，可使青花显得更加莹润，瓷胎会隐隐泛出青绿色达到白如玉的效果。
我国瓷器制作中的施釉技术是十分精湛的。传统施釉的方法主要有“浸釉、吹釉、拓釉和荡釉”等四种不同的方法。
浸釉，即蘸釉，就是以手持器坯浸入釉浆中，借坯体的吸水性，使釉浆均匀地吸附在器体表面。

吹釉，就是以竹筒一节，一端蒙上细纱布，蘸釉浆后，持向器坯的适当处，于另一端用口吹之，釉沫即附于器物表面，如此反复多次，坯体就可得到厚度均匀的釉层。

拓釉，也称涂釉，是用毛笔或刷子蘸釉浆涂于画好的器胎之表面。
荡釉是把釉浆注入器物体内，将器物上下左右摇动，使釉浆均匀地涂于器物内表，然后再倒出多余的釉浆。

制釉和施釉的工艺技术是传统青花瓷制作技艺的重要方面，它的质量好坏直接标志着青花瓷表面的鉴赏效果。

（五）烧制
青花瓷的烧制是整个青花瓷器制作生产的最后一个环节。就是指完成上述工序后，将器胎摆放在窑炉内，经1300度左右高温一次烧成。

由于时代的发展，烧制燃料的进步，陶瓷烧成逐步由柴窑转变为煤窑，再转为重油、煤气、液化气等，使得烧成率飞速提高，并使一些以前名贵的产品变为一般。但如果烧成后气温控制不当便会造成欠烧、窑黄、料意、闷色等缺陷，所以陶瓷作为火烧的产品，哪一步骤掌握不好就会前功尽弃。