古人#书法名家：临摹不要太像，否则就是给自己找麻烦兰亭序|行草书|兰亭|王羲之|丑

书法是传承而来。如何传承？其实就是经过临摹学习而来的。但是，在当代的一些书法家的眼里，他们所写的字，不论是哪个书体，想要让别人认出来，那几乎就像是看天书一样难，以此来证明自己才是真正的书法家，是与众不同的书法家。尤其是一些名家、获了大奖的，或是院校的教授，这可以说都是一个普遍现象。别想认出来我写的是什么，也别想搞懂我为什么要这样写！

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然而，为了掩饰他们的这些成就，就采取了“话语权”、“平台权”的优势，时下经常有人说，如果你要学习书法，千万不要临摹得太像，否则，就是自己给自己找麻烦。兰亭奖楷书金奖获得者崔寒柏说，你临摹时太像了，如果时间一长，就会形成自己的一个惯性书写，即使将来自己创作，也是古人的东西，所以没必要去把它临摹得太像了，如果有这个精力，还不如去看看古人的一些书论。

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还有一些书法名家，也曾经说过这一类的话，这里就不一一列举了。他们为什么要这么说？原因可能有两个：一是把临摹作为即将创作的阶段来对待，也就是有一定书法基础的人，他是需要这么去做。二是胡说八道，是误导书法爱好者来学习书法，因为他们在书坛最高平台上，想说什么说什么，根本不去考虑你是怎么学的。如果你反驳，他就会说你断章取义了。

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为此，很多书法爱好者对书法临摹和他们的言论也提出了自己不同的看法，一些人认为，如果不去临摹古人作品，如果不临摹像，如何传承？为什么很多人在临摹《兰亭序》等作品时，总是那么得像！也有一些人说，古人在学习书法时也是精准临摹啊，你为什么非要讲究不要太像，这是误导人的说法。更有一些人说，你们这些名家的水平不够高，根本就临不像，所以才在这里说不要临得太像，这是为自己找借口呢。

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关于书法的临摹，其中古人当中也有许多现象。如赵子昂当年在临摹王羲之书法时，就可以做到分毫不差，有人说赵子昂是学到了王羲之的精髓，达到了形神兼备的地步。明代书法家王宠在临摹时，为了做到精准，就时常把自己的临作与原作拓在一起，对着太阳的光线进行比较，最后水平很快得到提升。但是，也有一些人临摹时并不是很像，而是在写自己的风格，如王铎在临摹时，从形上感觉并不像，但神却随之。
为了弄清楚这些名家所说的深层含义，我们还要从书法临摹的目的去说这个问题。书法临摹的目的大致有以下几个：

【古人#书法名家：临摹不要太像，否则就是给自己找麻烦】
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一是为了学习笔法。笔法就存在于字中，毛笔在书写时，一定的笔法会产生一定的字形。邱振中说，笔法会让字形发生变化。我觉得这个说法是有一定道理的。篆书演变成隶书，其笔法在原有的基础上发生了变化，因而字形也变了，其它书体也是一样的。如隶书演变成草书后，在原有的绞转、提按的笔法上，又加上了使转用笔，但中锋仍然保持不变。等等。如果字形不像，笔法能像吗？也谈不上学到笔法的精华了。