白厅|变形记艺术|白厅|效果|人像|作品|世纪

进入21世纪后，捷克艺术家大卫·切尼无疑在能动公共艺术方面走在世界前列。来自一个中欧小国的艺术家能取得这番成就，与捷克的大背景分不开关系。
捷克的国土面积虽然不大，但科技较为发达。同时捷克有着发达的文学积淀与讽刺传统，无论是人们熟悉的《好兵帅克》还是《变形记》，都在世界范围内享有知名度。这两者的结合，是捷克诞生优秀能动公共艺术的重要基础。
大卫·切尼生于1967年，富于才华，广泛涉足多个领域，但也以作品的政治隐喻著称，极具争议性。进入21世纪后，他开始向能动公共艺术转向，虽然关于这一转向的原因没有明确的记载。但似乎与文学作品《变形记》有关。众所周知，卡夫卡的《变形记》通过主人公变身为甲虫后的境遇，来讽刺和揭露人性在物质化社会中被挤压变形的现实。多少受到这一影响，切尼将自己进入美国后的第一件永久性作品取名《变形记》。这是一间位于美国北卡罗来纳州夏洛特市白厅企业中心之前的作品。作品全高7.6米，用多个独立的不锈钢板层塑造了一个男子头像，通过内部电机，可以在程序控制下旋转，直至在特定时间与角度形成完整的人像。这种感觉已不单单用壮观和震撼来形容，还多少有些讽刺和荒诞不经的意味在里面。
由于能动公共艺术的旋转部分多少带有安全隐患，因此艺术家们往往都需要采取措施加以弥补。切尼采用的是传统的以水体阻隔人群的办法，作品位于一个大水池中，既遮挡了基座，又形成了美妙的反射投影，而且人像口中喷出的水柱进一步活跃了整体效果。
【白厅|变形记】从能动结构的复杂性来说，《变形记》无疑代表了21世纪能动公共艺术逐渐转向电力驱动和程序控制的大趋势。虽然能耗较高，但作为与生态艺术分道扬镳的结果，以及作品本身的效果来说，这一点小瑕疵多少也是可以接受的。