淡彩#素色烙画与上色烙画，一个沿袭了传统，一个惊艳了世人希腊神话|东方主义|朗·杰罗姆

烙画亦称火针刺绣、烫画、火笔画，被誉为“南阳三大宝”之一，也是古中国一种极其珍贵的稀有画种。它是温度在摄氏三百至八百的铁扦代笔，利川碳化原理，在竹木、丝绢、宜纸等材料上作画，巧妙自然一把绘画艺术的各种表现技法与烙画艺术融为一体，形成自己独特的艺术风格。
【淡彩#素色烙画与上色烙画，一个沿袭了传统，一个惊艳了世人】

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据史书记载，烙画起源于西汉，兴盛于东汉。后由于连年灾荒战乱，曾一度失传。到了光绪三年，才被南阳的民间艺人赵星三重新发现整理，并延续至今。关于南阳烙画的起源和发展，在民间还留下了许多优美动听的故事。
西汉末年，南阳城里有一姓李名文的烙花工匠，是远近闻名的烙画能手。无论是尺子、筷子、还是手杖、扇坠、经他一烙烫，各式齐样人物、花鸟、山水，走兽等栩栩如生，跃然其上，精美绝伦，巧夺天工，人称“李烙花”为人忠厚，心地再良，老两口以烙花为颖生在城里开了个门面。传说当年“王莽撵刘秀”，李文曾救过刘秀并送一只烙花葫芦给他作盘缠，刘秀不盛感激，此后历经千辛万苦，也不曾将那只烙花葫芦卖掉。公元 25 年刘秀称帝后，仍不忘烙花王的救命之恩，查访到他后即宣进京，踢银千俩，加封“烙画王”，并把南阳烙花列为贡品，供宫廷御用。从此，南阳烙花便蓬勃发展，名扬四海。
素色烙画与上色烙画各有千秋，同样受人们的喜欢。烙画着色，也可淡淡上色，也可以上色深点，基本分为淡彩着色法和重彩着色法两种。
淡彩着色法就是在木板烙画上施以淡淡的颜色，一般以中国画颜料中的植物质颜料为好，这种颜料质细透明，无覆盖力。用水粉颜料也可以，颜色不要太艳丽。现在用丙烯颜料的也不少，水彩画颜料也很好，不同颜料各有千秋，不妨多试试，如用中国画颜料中的矿物质颜料需要用水先化开，等颜料沉淀后用上面的颜料水，水分要充足，可以渲染一遍，也可以反复渲染，以表现明暗、浓淡、虚实变化，加强物体的质感和立体感。
上色的方法很多种，有的是烙好后再填色，有的是烙好作品，再清淡上色，再烙一边画面，把上色的部分根据明暗深浅用烙铁加热使色料变深，这样烙的作品色烙一体感觉自然。

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淡彩着色法
1)毛笔上色法;先用电烙笔勾烙出画面，然后拿两支含水性较强的毛笔，一支含少量清水，蘸淡色色，另一支蘸清水。先以颜色笔染画面，再用清水笔迅速把颜色轻轻晕开。多余的颜色和水分用挤干的清水笔吸尽。染出的色调有浓淡变化，染好的画面能透过颜色看到原来熨烙过的痕迹。淡色与较重色能够浑然一体，显得十分协调。
2)擦色法;把颜色用水稀释得很淡，用棉布或海面醮着色水一遍遍地根据画面的层次上色，深色部分多擦几次，擦的次数多，色彩自然就深，细节的部分可用毛笔或油画笔上色，这样上色圆滑自然柔和。
3)上色方法不矩形式，也可以用喷枪喷色，也可以泡色，等等，各有千秋。重彩着色法和淡彩着色法相反，重彩着色法用不透明颜料，水粉、丙烯、中国画矿物质颜料都可以用。这类颜料覆盖力强，可以把底色(木板色和烙痕)盖住。着色时适当掌握水分，不宜过多，以保证色彩饱和度。

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重彩画法不适宜染大面积色块，一般多用点法，如画梅花，先用电烙笔烙枝干，然后用颜色点梅花瓣。在烙好的山水画中点上石绿则有春意，点上朱砂就是秋色。在一幅作品里同时运用淡色透明画法和重彩画法结合其它上色方法，可以使画面色彩更丰富更有表现力。