关系|在他的90岁生日，回望最伟大的电影新浪潮( 二 ) 电影|处女作|法国|观众|问题

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弗朗索瓦·特吕弗
你不认为灾难电影和商业大片在某种意义上也是电影的堕落吗-至少是你对电影的概念？
不，它们标志着对于电影的最初形态的回归，回到了最初的10年或15年。这根本不让我担心。电影注定要不断自我复制，因为正在制作的电影太多，而可用的戏剧性情节太少。所以电影的整个历史都充斥着翻拍，但只要翻拍比原版好就行了。六卷影片比三卷的更好。有声电影开始时电影的质量有所下降，但声音的引入并没有阻止像《金刚》[1933]这样的电影拥有非常漂亮的设计，视觉上也非常夺目。但现在的问题是需要去对抗色彩。我们认为颜色是一种进步而不是障碍的观念是多么错误啊。
【关系|在他的90岁生日，回望最伟大的电影新浪潮】你这么想只是你普遍怀旧的情绪的一部分吗？
不。电影的完美在于，我们知道无论发生什么，电影和“现实”之间都存在着一道屏障。颜色已经消除了这最后一个屏障。如果一部电影中没有任何虚构的东西，那它就不是一部电影 -与纪录片竞争，结果会非常无聊。就像许多为美国电视台拍摄的电影，我发现它缺乏任何虚构的维度，反戏剧，过度记录，非常无聊。大部分的现代电影就是这样。
颜色是敌人。现在对于我来说，在片场建造一个公寓比在一个真正的公寓里拍摄更有趣。因为在制片厂中，我们至少有可能战胜色彩的丑陋，例如通过使用大量的夜间镜头或着集中于人工制造的方面。
如果我们要使得我们的电影看起来不像是纪录片，我们就必须得回到虚构上去。这可能就是希区柯克最初吸引我的原因。如果说在我的一生中有一个不变的想法，那就是坚信我个人喜欢的那种电影的敌人就是纪录片。我一生中从未拍摄过纪录片，并且我希望我永远不会去拍。这并不是说我不能欣赏一些制作纪录片的创作者，比如马塞尔·奥菲尔斯（Marcel Ophuls）的《悲哀与怜悯》[1969] 。但最初吸引我进入电影的是我对虚构的热爱，而促使我拍电影的冲动是虚构故事的欲望。
一个针对你的批评是，你的电影并没有真正取得多大进步。我知道你赞同雷诺阿的一句格言，即电影创作者一生中只拍一部电影，其余的只是对第一部电影的想法的再造。但你同意你确实过于依赖自传吗，还是你认为这是难以避免的？难道你不会被一个全新的出发点所吸引吗？
我并不担心有人说我没有取得任何进步。我同意一个人无论取得什么进步，事实上总是非常小的。一个人在最开始就已经给出了自己最丰富的部分。你甚至可以说，把电影看作为你的整个职业生涯是不值得的。比如说，你应该仅仅拍摄三到四部电影，就像歌手或词曲作者的前三四首歌是最丰富的。但由于这是人们最喜欢进行的活动，因此人们会继续下去。即便如此，我有时也会制作主题比较困难的电影。

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《绿屋》（1978）
就像《绿屋》[1978]这部电影吗？
是的，我更喜欢用这样的词，像我“摆脱困境”这样的电影，而不是说我“成功” 。电影效果相当不错，我可以说，也许十年前我做不到，我不会“赢得赌注” 。以《阿黛尔·雨果的故事》[1975]为例。这是一个要赢的赌注，并且它也没有输，但它需要在“商业”上有一定的经验，然后才能去尝试制作一部元素如此之少的电影。我也不认为《日以作夜》[1973]可以成为一个人的处女作。经验和电影制作的技巧是必需的，一个人在职业生涯的开始时显然电影制作技巧比较缺乏。对于一个人的第一部电影来说，真诚是可以的，但我不认为一个人可以将其整个职业生涯都建立在真诚的基础上。此外，一个人还需要一点技术和一点技巧，当然还有一点运气。没有运气，什么都不会发生。