关系|在他的90岁生日，回望最伟大的电影新浪潮电影|处女作|法国|观众|问题

今天是法国导演弗朗索瓦·特吕弗诞辰90周年。

文章图片

弗朗索瓦·特吕弗
Fran?ois Truffaut
1932年02月06日～1984年10月21日
“我对新浪潮的看法并不振奋”
1979年采访特吕弗
英国电影协会（BFI）在南岸（Southbank）举办了弗朗索瓦·特吕弗专栏，我们重新刊登了曾经的一次意义深远的采访，在这次采访中，这位法国新浪潮的拥护者在20年后回顾了他的职业生涯。
《My thoughts on New Wave are not uplifting》

文章图片

唐·艾伦：可以说你对于新浪潮以及在此之后的感受是悲观的吗？
弗朗索瓦·特吕弗：不是。你知道的，没有人是悲观主义者，也没有人是乐观主义者，正如道德家所说，悲观主义者和乐观主义者都是傻瓜。所以我不想落入说我很悲观的陷阱。但最近有很多关于新浪潮的讨论，因为现在正是1959年开始的新浪潮的20周年纪念日。在所有这样的运动中，除了任何艺术上的考虑以外，还存在友谊、个人和群体关系的问题，以及其中难以避免的关系恶化。
在法国1968年5月这样的分水岭，电影的情况特别复杂，不仅就电影院而言。如果人们认为我们这些每次都在彼此的家中见面的人似乎未来都有着幸福的前景，那么他们错了，从那时起，我们的关系已经相当恶化了。现在有些关系比20年前更糟。有些人寄予了厚望，但仍未实现。友谊被背叛了。有少数人的美丽随着年龄的增长而增加，但这些都是例外。因此，我对新浪潮的看法并不振奋。夸张一点地说，你可以说当时我们年轻，英俊，讨人喜欢。每个人都在怀疑现在是否仍然如此。

文章图片

《四百击》（1959），特吕弗的处女作
比起20年前来说，法国现在一个没有钱也没有人脉的年轻人制作处女作的机会是否会更大？
没有，在1959年，突然有许多机会向人开放，任何人都可以拍电影。现在情况已经稳定下来了，但由于基于电影未来收入的贷款可偿还的财政支持系统，在法国每年仍有大约30部由不知名的创作者制作的处女作。
关于影片的问题越来越像是一本书会有的问题。出版一本书并不难。困难的是把书放到书店的橱窗里，让人买下并阅读它。电影业也是同样的。越来越多的好电影正在制作中，但它们却没有它们应得的好结果。似乎，即使是最聪明和最有教养的影迷也通常喜欢一部简单但制作成熟的电影，而不是一部有着才华但粗糙笨拙的电影。
对我来说，标志着电影业开始变得堕落的电影是第一部詹姆斯·邦德电影-《007之诺博士》（Dr.No）[1962] 。在那之前，电影基本上是在讲述一个希望观众会去相信的故事。虽然有少数电影是对叙事传统拙劣的模仿，但总的来说，一部电影是在讲述一个观众想要去相信故事。在这一点上，我们可能会重新开启过去关于希区柯克的争论。一直以来，英国评论家都不愿意接受希区柯克在美国拍摄的电影比他在英国拍摄的电影更胜一筹的观点。对我来说，不同之处在于，希区柯克在美国拍的电影比他在英国拍的电影更渴望让观众去相信电影中所讲述的故事。
但是我之所以认为邦德电影带来了电影的堕落时期，是因为在此之前，这种模仿之作只有少数人或着比较势利的人制作，但随着邦德电影的出现，它成为了一种流行的类型。全世界的观众第一次看到了可以说是电影艺术的退化，这种电影既与生活无关，也与任何浪漫传统无关，而只与其他的电影有关，并且这种电影在不断地被发行。更重要的是，希区柯克的职业生涯在第一部邦德电影的出现之后受到了影响，因为它们抄袭了他最好的惊悚片《西北偏北》[1959] 。他无法与邦德电影竞争，在此之后，他越来越不得不制作小预算电影。也许他同时也变得太老了。例如，如果他年轻十岁，他很可能会去拍灾难片。别忘了他一开始去美国拍摄《泰坦尼克号》（The Titanic），但最后拍了《蝴蝶梦》（Rebecca）[1940] 。