电影|《四海》到底差不差？( 五 ) 地方|四海|少年|故事|方式|问卷

在今天，电影的命是找自己的观众，如此来说，也算活该。
说句题外话，看到这个问题时，我也在问自己：我进影院的时候心里痛快吗？
徐磊，导演
这部电影虽然是个悲剧，但是我感觉很治愈。它治愈你的方式，是展示了失败的普遍和必然，正如死亡唯一能让我接受的地方是，它是万众归一的道路。
不过有些电影，确实需要恰当的打开方式和时机，一个无忧无虑的年轻人，正对未来充满向往，你告诉他人生没啥意义，他肯定觉得你有病。
Q：很多人对《四海》票房失利的结果似乎并不感到意外，这甚至符合了他们内心的某种期待。他们说“事不过三” ，此前的成功都是侥幸。很多人似乎都在等着看韩寒的笑话，是什么造就了这样一种现象？
郭小寒，乐评人
“成功学”的主流价值观对多元化可能性的绞杀。当然也可以从另外的角度说，韩寒和其团队大规模的用了资本，创作掺杂了过多人的期待。资本是中性的，是逐利的，是要计算的，是不支持纯粹个人表达的，给你一些便利也会带来一些绞杀这是必然的，也是一个博弈的过程，看你想要的是什么，愿意为此牺牲掉的东西是什么。
另外“文艺青年”这个群体也挺可怕的，很多“看笑话”的否定和讽刺来自韩寒原来以为的相同阵营的“文艺青年” 。
贾行家，作家
对于这个不太清楚。 “我说什么来着”是很便宜的聪明，我当年也如此，现在觉得还是去做点事（比如给楼道里的灯换个灯泡）更体面。
双雪涛，作家
对于少年成名的人来说，经常要在成年后付出一些代价，因为很多与他们一同成长的人喜欢过他们的人，随着自己年龄的增长会感到一丝不快。这种不快的核心很难说清，大概像一种被抢劫的感觉，似乎是韩寒们影响了他们成为韩寒，或者说，凭什么他是韩寒而且一直是？这种感觉有点像孩子对于家庭的反抗，因为韩寒成名很早而且维持时间很长，对于很多人来说在年少时就认识他，虽然年龄相仿，他更像是遥远的长辈。对于少年名人来说，同龄人长大后的反击是比较典型的现象，尤其在某一种氛围里，这种氛围在培养对于名人的恶意，可能这种反击就会放大一些，因为将其打倒不需要个人付出任何代价。但是我乐观地想，也许这种心理只是暂时的？在某一个时间点，与韩寒一起成长的这代人如果稍微停下来想想韩寒走过的道路，是否又会引起对老朋友的重新认识，即使不是全盘肯定也能给与一种理解，并且发现，老朋友也真的没几个了？
张悦然，作家
和韩寒之前的几部电影比起来，《四海》具有更强的批判性。在写博客与杂文的时代，韩寒因其尖锐的批判性获得巨大声名。现在在他的电影里，观众却不再需要他的批判了，认为他的批判不真诚。这是一件很悲凉的事。有些人显然愿意相信，韩寒一直获得成功的奥秘，正在于他在不断改变，不断适应时代，在这种情况下，他是不可能真诚的，这种声音横亘在电影之上。但是如果韩寒真的完全学会了迎合观众、操纵观众，那么他这次应该一如既往的成功，至少不可能犯一些不合常理的错误，比如让这样一个近乎幻灭性的结尾出现在春节档。《四海》的剧作问题实在是有很多，比如像一个包裹般发往外地的奶奶，但我所珍视的地方是，它比过去任何一部韩寒的电影都更有个人表达。从这一点上说，我对他有所期待，希望他可以沿着这个方向走得更远。