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神品 | 罕见超清单字：被历史淹没被庸俗尘封的书法家，在阳光下更加璀璨
陈元素《题李士达五鹿山房图》，美国弗利尔美术馆藏。
陈元素，明代书画家。字古白、孝平、金刚，号素翁、处廓先生，私谥贞文先生，南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人，万历诸生。
万历三十四年（1606）应乡试不第，博览群书，一时名辈。早负才名，工诗文，尤善书法，楷书法欧阳询，清劲挺拔。草入二王格。
画工山水，意致清远。尤善墨兰，兰叶偃仰，墨花横溢，超然出尘，有楚畹清芬之致，得文徵明之秀媚而更气厚力沉，青出于蓝，为王谷祥、周天球所不及，寸缣尺素，人争宝之。
他生前为王宠写过小传，文辞优美，舒卷自如，与其书法风格相当。有《古今名将传》、《南牅日笺》。
万历四十三年曾为沈周《石田先生集》书序。画迹有万历三十七年写《墨兰图》，著录于《知鱼堂书画录》。传世作品有万历四十八年(1620)与刘原起合作《兰石图》轴，款署：“庚申浴佛日华阳洞天戏作，陈元素。 ”崇祯元年（1628）写《墨兰图》卷，该两幅画卷现藏故宫博物院；与邵弥合作《兰竹图》轴流入日本；天启三年作《墨兰图》轴，款署：“时在癸亥中秋戏作于虎丘之铁花闇，陈元素。 ”藏美国王已千先生怀云楼；天启七年（1627）作《墨兰卷》、崇祯四年（1631）与盛茂烨合作《兰石图》卷藏上海博物馆。从艺活动约在万历、崇祯间。
陈元素，子陈迈，字孝观，继承父艺，康熙六年（1667）曾与归庄、金俊明合作《三友图》轴。
陈元素的草书作品，转折圆浑而内含秀逸，纵横自如而稳健停匀，于大令之外，又颇得率更之笔意，故折不嫌方，转不厌圆。由于陈元素的书法流传不多，记载他的生平事迹也寥寥，但仍可窥一斑知其全貌。
陈元素书法属俊俏一路，开蒙法帖当是唐楷欧阳询一脉，结字中宫收紧，用笔内敛险劲，笔方势圆，与当时流行的“非颜（真卿）即赵（孟頫）的风格迥异。但此卷字里行间所透露出的清新、爽朗之气似乎超过文徵明，显得更具才情。
明代是一个刻帖盛行的时代，书家远追“二王”是共同指向。对于刻帖的选择与领悟，是书家取得成就的关键。从明代流传下来的书家作品来看，大致存在两种弊端：
一是“刻味”掩盖笔意，满身刻帖习气，还自以为得了古趣，其实是好古盲从、食古不化造成的结果。
二是横向取法。许多读书人出于应试需求，走捷径、趋时风、求速成，有些像今人为了参展、参赛盲目模仿评委作品的情形。近亲繁衍导致取法狭隘、入古不深、气格不高，最终只能在精熟巧媚中兜圈子，这是明人书法存在的最普遍的弊端。
陈元素书法过人之处即在于：他既没有沾染时风习气，又走出了一条符合审美时尚的路子。
在远追魏晋方面，他能够“透过刀锋看笔锋” ，不留《阁帖》痕迹，得逸少真髓，把字写得儒雅俊俏。
在“规模宋元”方面，他准确地把握了米芾的沉着痛快与姿态蹁跹，使秀美的结体更加清丽婉畅、楚楚动人。
在横向汲取方面，其书法虽然有文徵明、董其昌的影子，但并非直接拿来，而是化裁之后巧妙融合，达到为我所用的目的。
因此，陈元素书法具有文徵明的秀媚而更加气厚力沉，可谓青出于蓝。与董书相比，他兼容萧散简远的艺术特质，使作品在增添书卷气的同时，少了几分甜熟与脂粉气。