电影|韩寒，正在成为郭敬明( 四 ) 郭敬明|阿耀|刘浩存|四海|票房

但现在韩寒连这点基本都没法保证了。
四部电影下来，韩寒创作的疲态尽显，变得越来越敷衍，越来越不走心。他的电影禁不起咂味，乍看外形不错，但里面却很空洞，没有实质性内容支撑。而这是逼格和装逼之间的差距。

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韩寒或许不想承认，现在的他跟他曾经口中“男女有别”的郭敬明已经殊途同归：狗血的剧情、糟糕的节奏、空洞的故事。
区别只是在于，郭敬明喜欢用奢侈品堆砌他所追求的欲望都市，韩寒则热衷用挂历级别的风景画搭建他想象中的桃源小镇。
但注入的情感都是虚假、悬浮的。
更残忍地说，郭敬明电影拍得再烂，至少相比起点的自己还有一点点进步；而韩寒不仅停留原地，而且还直接躺倒，摆烂了。
曾经的韩寒确实有叛逆和张扬的资本。
他是上海郊区亭林镇走出来的“天才少年” ，叛逆、高调，谁都不服。 17岁成名，退学出书；18岁上央视，舌战群儒；27岁登上《时代》周刊，被称为“中国文坛坏小子” 。从写作到赛车再到电影导演，他无论做什么都能备受瞩目，有所成绩。

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他的人生太顺利了。正因为如此，他与观众之间横亘着一条鸿沟。
看看他电影里的角色，无钱无名，也不是太聪明的样子，总是会受困于某种现实压力。但这些压力具体是什么样子，角色又如何在困境中挣扎反抗，却又都说得很模糊。
比如《飞驰人生》。沈腾的角色想重回赛场，需要争取复赛资格，需要组队、筹钱、训练，每一步都是挑战。这些电影里确实都提了，但又仿佛形同虚设。筹钱，跳个钢管舞就有土豪掏钱；训练，几年没上车，技术一点没落。
韩寒电影里的困境，好像都只是走了个过场。
他能想象到的最大苦难，似乎就是找朋友借钱，但朋友说自己很忙。

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缺少生活依托与细节填充的“惆怅” ，难免就有点显得无病呻吟。
这样的直接后果，就是为了保证影片的戏剧性，只能拿巧合去凑。
《飞驰人生》里，明明已经万事俱备，却在比赛前夜突然让运输车和领航员遭遇意外，全盘推翻了前面建立的条件。但解决方式依然轻松，竞争对手出于体育精神直接白送。
《四海》搭配了爱情戏码，让巧合升级成了狗血。为了让男女主角同甘共苦，突然就把哥哥写死，还欠了一屁股高利贷；为了让爱情更凄美，突然就制造车祸戏码。不仅俗气，而且牵强。
所以韩寒拍不好电影。从来没有经历过失败的他，无法真正理解和共情他所乐于刻画的困顿小人物。
从18岁开始，韩寒就已经能靠出书养活自己，《三重门》的巨额版税高到让他能烧钱玩赛车。而同时期的郭敬明，刚上大学时为了应老师要求买DV和电脑，犹豫了一星期向母亲开口，又等了足足等了一月才拿到汇款。

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一个没有愁过钱，一个清楚没钱滋味，这决定了两个人未来的创作风格截然相反。但共同点是都活在漂亮的假象里。
而假象，难以唤起共鸣。