纪录片@《逃亡》：“奥德赛漂流记”的素描画本( 三 )

然后还有一些镜头，会营造一种反效果。《逃亡》是以一群面目全非、画风简略的人在空旷的单色景观中奔跑的幻觉开场。这种半抽象的风格在整个影片中用来描述阿明没有亲眼目睹或只模糊记得的事件。阿明的说话方式影响了这种方法。“当他开始谈论一些令人痛苦的事情，或者一些他很难记住的事情时，你可以从他的声音中感觉到语气的变化，我想，‘我们需要在视觉表达上也能感受到这一点’。”

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至少自从温瑟·麦（WinsorMcCay）的《卢西塔尼亚号的沉没》(TheSinkingoftheLusitania，1918年)再现了第一次世界大战中臭名昭著的英国邮轮被鱼雷击沉事件之后，动画纪录片就已经存在了。但《逃亡》是近期一系列纪录片中最新的一部，它以其扭曲和颠覆事物表现的能力，有机会尝试传达记忆和创伤的主观体验。自黎巴嫩战争题材的《和巴什尔跳华尔兹》(WaltzwithBashir，2008年)大获成功以来，这一新类型就开始蓬勃发展起来，波赫·拉斯穆森也将前者视为影响他创作的主要因素。另一个例子是《人生的另一天》（AnotherDayofLife，2018年），改编自采访人员雷沙德·卡普钦斯基（RyszardKapuscinski）对安哥拉内战的描述。但波赫·拉斯穆森担心他对阿明故事的处理方式可能会使其脱离历史背景，所以他也将大量的档案片段编入他的电影。“即使你听到了［阿明]的真实声音，你也会忘记这不是一个虚构的故事。所以[这]只是为了提醒人们，他被赶出[阿富汗]的原因是因为我们世界上实际发生的历史事件。”这些镜头对电影的预算也有所帮助，因为它们比动画制作更为便宜。
因此《逃亡》以四种不同的视觉表达方式向我们讲述这个故事，以此反映它试图揭示的不同层次的真相：这既是一部关于阿富汗冲突的电影，也是一部关于一个人逃离冲突的电影，他努力回忆自己的经历，以及这些经历对他生活的持久影响——包括他作为一名同性恋者的身份。这是一部来自动画新手的引人注目的精湛佳作。动画是一种理论上可以让你以任何方式展示任何东西的媒介，但许多动画作品也正因为这种自由的影响，会沉溺于不必要的动态摄影工作中。但《逃亡》给人的感觉是非常节制自律的。

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波赫·拉斯穆森在谈到制作过程时说：“我花了一些时间才意识到，你必须自始至终做出很多不同的决定。”有时，他会质疑动画是否适合他自己，或者是否适合这个故事。但他开始重视他所拥有的控制水平。“你可以非常精确地制作动画，具体到他坐在沙发上的感觉会是怎样的？你可以在画面中保留那些重要的东西，而取消掉一些无关紧要的。我真的很喜欢动画中讲故事的精确性。这在[真人]纪录片中是很难的，因为现实中有很多干扰因素。”动画的前期制作通常涉及动画化：影片的初步形式，主要会由故事板来组成，作为最终场景及其顺序的详细蓝图。波赫·拉斯穆森让阿明参与了这一阶段的工作，他“非常喜欢在拍摄前进行剪辑”的动画制作方式。波赫·拉斯穆森将在他的下一个项目中继续采用这种媒介，那是改编自哈弗德丹·皮斯科特（HalfdanPisket）的图像小说《丹麦三部曲》，讲述了皮斯科特父亲作为土耳其移民在丹麦的经历。
动画片的制作需要很长时间——《逃亡》的开发始于2013年——因此，当它们问世时，很少会有非常强烈的现实感。但《逃亡》是在去年夏天的阿富汗事件之后，以及在欧洲重新讨论难民越境问题时上映的。这部电影有机会影响关于这些问题的公共讨论，尤其是在丹麦。希望它也能在动画类型中留下一些印迹可以提醒我们：这种媒介不仅可以帮助我们逃避现实，还可以探索它并揭示其深度。