纪录片@《逃亡》：“奥德赛漂流记”的素描画本

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丹麦电影导演乔纳斯·波赫·拉斯穆森(JonasPoherRasmussen)的新片《逃亡》（Flee,2021年）述了一个在丹麦的阿富汗同性恋难民如何面对自己的过去，它是使用这种媒介的一部匠心独到不露圭角的大师级作品。
我听说过这种观点，认为动画是用来美化动作、疯狂变形和幻想场景的艺术，任何不将观众的想象力引导向这些方向的电影都有某种程度的缺陷。这种说法甚至被动画行业内的一些人所认可，他们认为，动画场景其实不如实景拍摄的好。我一直觉得这是一种双重标准——有多少人批评《外星人》（E.T.theExtraTerrestrial，1982年）不是动画片了？——这也是对动画片实现能力的一种奇怪的局限认知。正如越来越多的电影向我们展示的那样，这种媒介可以有很多用途。
我们就以《逃亡》（Flee，2021年）为例。这部纪录片讲述了一位叫做阿明（Amin，化名）的阿富汗人的故事，他在20世纪80年代因为国家内战逃离了自己的故土，最终来到了丹麦，在那里他现在作为一名公开的同性恋者生活在创伤和秘密的阴影下。这个故事的所有细节都是阴郁的、细致入微的，并聚焦于他对真实经历的个人体验。从纸面上看，它是一个关于坚韧不拔的真人故事的入流作品，但它已经成为过去一年中最受好评的动画片之一。事实上，如果不是因为动画，这个故事可能根本就不会被讲述。
《逃亡》的诞生源于主人公阿明和导演乔纳斯·波赫·拉斯穆森之间的友谊，后者是阿明在丹麦获得难民庇护后在学校李认识的。当波赫·拉斯穆森成为一名广播纪录片制作人时，他建议拍摄一部阿明讲述他亲身经历的纪录片，导演自己对这个故事仍然所知甚少，而阿明也还没有准备好讲述它。直到近十年后，波赫·拉斯穆森提议用动画纪录片的方式来拍摄这部电影，阿明才同意了。最重要的是，动画的使用很好的保护了他的匿名性。

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这个项目对他们俩来说都是一种新事物。波赫·拉斯穆森曾经执导过真人纪录片（包括2012年的《寻找比尔》［SearchingforBill，2012年），该片在CPH:DOX［哥本哈根国际纪录片电影节］获得了奖项），但他从未使用动画这种媒介工作过。“我之前看过很多动画片，”他在BFI伦敦电影节上告诉我，当时《逃亡》在BFI南岸电影院（BFISouthbank）进行了放映。“我从来没有想过这是我自己要做的事情”。最关键的是来自ANIDOX
[1]
ANIDOX:LAB是丹麦动画工作室/VIA大学学院专业培训计划的一部分。在CreativeEuropeMEDIA的支持下，与丹麦电影学院、瑞典电影学院、Viken…Continuereading的电话，这是丹麦的一个先驱创意项目，它在资助动画纪录片和发展围绕新兴类型的概念框架方面做了很多工作。波赫·拉斯穆森被要求做一次路演，他重新设想了阿明项目的动画，于是得到了ANIDOX的早期支持。
波赫·拉斯穆森的准备工作集中在他与阿明的深入而详细的对话上，这些对话在影片中被如实展现出来；我们听到的声音就是他们的声音。导演称这些为“访谈”，但它们被安排得像是某种治疗体验：我们看到阿明躺在床上，闭着眼睛，而波赫·拉斯穆森坐在他旁边的椅子上，轻声向他提问。在三四年的时间里，两人在导演的家里举行了15到20次这样的见面，阿明逐渐透露了他曲折的亲身经历。他经常会停止这个过程，等到他觉得自己准备好了，再进行下一部分。“当我做第一次采访时，他说，‘这将会对我有些治疗作用的’，”波赫·拉斯穆森回忆说。“那时候我才意识到，‘这个项目产生的意义比我之前预期的要重要的多’。尽管我认识他这么多年了，但我刚开始并不知道他原来背负了这么多东西。”