书法$写不好榜书,沈鹏的巨幅春联背离传统,既瘦弱又不庄重

当代书法追求创新、个性,竭力与西洋美术接轨,违背了传统书法自然出新,重视修养境界的初衷。直接的结果是一些所谓的书坛大家,只谈技法和所谓感情的表达,丢掉了书法的神气,导致正大气象的缺失。写小字这个问题还不突出,一旦写大字就原形毕露了。创新书法泰斗沈鹏写了一幅5米高的榜书春联,就让人感觉太弱了。
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【 书法$写不好榜书,沈鹏的巨幅春联背离传统,既瘦弱又不庄重】这幅悬挂在江阴市地标建筑朝宗门上的榜书对联,延续了沈鹏多年一贯的风格,点画干枯、结体夸张。说好听的叫结体生动,说不好听的叫字形失衡、东倒西歪。如果这是小尺幅的作品,问题不大,一旦写榜书就明显感觉撑不起来。悬挂在厚重的古城门上,仿佛气泡一样一触即破,沈鹏先生在书写的时候,根本就没考虑字的大小和悬挂的环境。
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沈鹏的榜书春联
作为书法创新的倡导和推动者,沈鹏应该最讲变化才对,结果却几十年如一日地重复着自己,唯一变化的是随着年龄的增长,气血不断衰弱,字也越来越干枯。至于结体和点画则始终未变,甚至连这次写榜书春联都不知变通,还在延续以前的书写习惯。按照传统书法的说法就是“习气”太重。实际上,悬挂的环境变了,字也应该相应地变化。
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沈鹏的榜书春联悬挂在江阴朝宗门上
这还是以创新和个性出名的所谓书坛泰斗,由此可见,所谓的创新不过是从一个固定的形式进入了另一个固定的形式,一旦走上了这条路就累了,因为你需要不断的创新才能对应你的理念,被形式创新的要求推着走,根本就没有精力再去提升内在修养。最终的结果要么突破无门,随着气血的衰弱越写越差,要么坠入丑书、乱书的深渊。这是西洋美术化、创新书法的宿命。
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清代进士于泽久的榜书匾额
传统书法讲究天人合一,根据外在条件的变化,会自然变化,这种变化无穷无尽,根本就不需要耗神费力去设计。写小字自然有写小字的样子,写大字也会有相应的变化。即使境界不够,不能随时变化,只要对传统书法有过深入了解,也应该知道古人有榜书的现成经验。元代书法家李溥光在榜书专著《雪庵字要》一书的序文中就说:“夫书大字者,大抵以平直端谨为善,苟欲飘逸纵横,固有不可为者,何也?盖大字之用,不过殿堂楼观、馆阁祠庙、榜额牌匾所需耳,岂有书此而敢肆飘逸纵横之状哉?”
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元代书法家李溥光《雪庵字要》语
让李溥光没想到的是,几百年之后,真有人敢和他对着干。再看沈鹏的榜书,处处和他说得相反,舍平直庄重,求飘逸纵横。如果把抛弃对的尝试错的看成是创新,这种创新不要也罢。创新的目的是为了更好,不是为了更差。为了显示与古人的不同,明明古人说得有道理,也要反其道而行之,这是当代一些思想西洋美术化的书法家一贯的做法。为创新而创新,结果水平不断退步,还大言不惭地宣称超越古人了。沈鹏就借赵朴初之口称赞自己的字“大作不让明贤”。这样瘦弱的榜书,不仅无法与明代书法家相提并论,就是与当代一些传统大家的水平相比,都差得远。
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