戏剧|梅兰芳游美记②︱在美国讲述京剧故事( 二 ) 京剧|戏剧|观众|sheer|中国|故事

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美国政界、商界、戏剧界等盛情招待梅兰芳团队访美（《梅兰芳访美京剧图谱》）
第四，待人接物的谦卑与处世为人的低调。梅兰芳作为一个当时年薪高达75万美元的戏剧名角，竟然言谈举止如此温良恭俭让，深得美国观众的赞许，极大地强化了文化外交的亲和功能。[5]他在纽约访问期间，毫不吝啬地利用演出间隙的时间，最大限度地与美国公众见面、互动，几乎每天都在学术聚会、时尚接待、社区餐叙之中度过。在纽约之行的告别晚会上，梅兰芳表现得“极其礼貌和温和，慢慢地绕过长桌，认真地看着外国人的脸，把他惊人的柔软的手伸向所有其他的手。他没有错过任何人。每一个人他都以庄重的态度打招呼” ，尽管“他看起来特别疲惫” 。[6]这种名演员与观众一一握手的情景， “是一种非常受欢迎和重要的交流方式”（a tremendously popular and important engagement）。[7]同时，梅兰芳谦虚学习的态度和能力，也得到广泛赞誉，应验了中国文化所崇尚的海纳百川的心胸。这种得体的谦词和谦卑的肢体动作，又是一个优秀故事员所必不可少的。
第五，激发美国人好奇心与共情的能力。必须承认，很多美国人是怀着好奇心来看梅兰芳的戏，这种好奇心一方面是来自东方主义的神奇、迷幻和迷思，另一方面是梅兰芳自身的独特魅力，因为梅兰芳给美国人的印象总是优雅和美丽、庄重和温柔，能激发美国人无限而又纯粹的想象力。
一则小故事：1924年5月19日，泰戈尔在北京看了梅兰芳为他专场演出的《洛神》，地点是在北京开明戏院，看完后的第二天，泰戈尔用毛笔在一柄扇子上，用孟加拉语写下了一首可以传世的诗：
亲爱的，你用我不懂的
语言的面纱
遮盖着你的容颜；
正像那遥望如同一脉
缥缈的云霞
被水雾笼罩着的山峦。 [8]
泰戈尔真的不懂京剧，但他与京剧和梅兰芳出现了心灵的共鸣，因为中国的京剧就是善于表现“景生象外，意得空中” ， “于无中得有，在虚里显实” 。[9]所以，心灵相通，是艺术的独特功能，我们从中国人陆九渊的“东海西海，心同理同” ，想到了英国人休谟和斯密的同情共理和共情的能力。这一点，也是梅兰芳成功的最重要一点，他所表现的真善美爱的温度，美国人感受到了。一个没有温度的演员，是无法传递任何热度给观众的。

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梅兰芳与旧金山市长握手（选自《梅兰芳珍藏老像册》梅兰芳纪念馆）
（二）齐如山的鼎力相助
除了梅兰芳本人的主观努力，这台京剧故事的成功离不开博古通今、学贯中西的齐如山（1877-1962）和张彭春（1892-1957）的珠联璧合、鼎力相助。

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梅兰芳与美国著名戏剧家贝拉斯考在纽约。后排为：左一黄子美，左二张彭春，左三齐如山。（出自《梅兰芳珍藏老像册》梅兰芳纪念馆， 2003年）
齐如山曾在清末的同文馆学习德文、法文和俄文，三度游历欧洲。辛亥革命后，曾任京师大学堂和北京女子文理学院教授，对戏剧和戏剧理论颇有造诣。齐如山于1913年与梅兰芳相识，自1916年后的二十多年，齐如山深度参与了梅兰芳十多个剧目的编排与改良，并与梅兰芳合作，旨在“恢复古典戏剧的精华”（restoring classical stage properties）和“复兴历史京剧”（reviving historical drama）， “由于齐的博识和导演（erudition and direction），梅卓越的表演艺术得到很大提升（greatly enhanced）” 。[10]1919年和1924年，齐如山两次陪同梅兰芳访问日本，提出中国京剧是“无声不歌、无动不舞”的新论。自1920年代初开始，历经六七年，全力为梅兰芳赴美演出做了大量的前期准备工作，包括了解美国民情、准备传播资料、联系美方各界等，既主管行政、财务和人事业务，又负责梅剧的改良与提高。