戏剧@文学以不同的呈现方式开拓延伸自身价值( 二 )

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【戏剧@文学以不同的呈现方式开拓延伸自身价值】从小说世界中寻找中国戏剧突破的可能
和影视剧一样，纯文学作品也是舞台艺术的重要文本来源，而且其改编历史比影视剧更长，两者的关系也比影视剧更为密切。仅以去年的话剧演出为例，就有根据鲁迅同名小说改编的话剧《狂人日记》、根据魏巍长篇小说《东方》改编的话剧《阵地》、根据王蒙同名小说改编的话剧《活动变人形》、根据王安忆同名小说改编的话剧《长恨歌》、根据阿来同名小说改编的话剧《尘埃落定》、根据梁晓声同名小说改编的话剧《人世间》、根据金宇澄同名小说改编的话剧《繁花（第二季）》等十余部作品上演，数量和质量相较于往年都有不小提升。

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对于话剧舞台上出现的“改编热”，上海戏剧学院副院长、文艺评论家杨扬表示，通过对纯文学作品进行改编来创作戏剧的做法，具有其两面性。一方面，改编作品数量多，实际上反映了戏剧领域原创力不足的问题，“尤其是剧本创作，与小说等当代文学创作相比，原创佳作之少，有目共睹”。这里很重要的一个原因，就是戏剧创作的文化水准和生活积累都需要强化。“不少剧作家觉得，原创作品少与生活积累有关，其实生活积累不是为写作而刻意去积累一种所谓的生活经验。写作者在日常生活中缺乏发现的眼光，无法从生活中提炼出有意味的内涵。这方面，当代小说创作可以提供一些较为有益的经验。”在杨扬看来，小说界对于小说中观念性的东西比较关注，尤其是文学批评的开展，有助于促进小说家提炼自己的生活经验。相比之下，戏剧批评难以达到小说批评的高度，所以从小说中寻取戏剧创作资源，成了最近几年中国戏剧创作的一条重要途径。
另一方面，戏剧的表现方式和艺术特征迥异于文学与影视，这也意味着文学作品在进行戏剧改编时会遇到许多难题，改编难度大、排练周期长、表演要求高，在时间和空间上都会受到诸多限制。创作者需要深入理解故事的人物形象、故事情节、叙事脉络，在读懂吃透的基础上加以改编和简化，让原作得以在舞台固定、时间紧凑、现场情况复杂的条件下，呈现出最好的艺术效果。这需要创作者有更高、更自觉的美学追求，有更深入、更开阔的艺术思考，不要盲目跟风、急功近利。杨扬认为，在原创性不足的情形下，近两年仍然有一部分剧作家在努力从小说世界中寻找中国戏剧突破的可能，这也是值得肯定的，让人们看到当代戏剧扩展的边际并没有规定，需要各种各样的方式介入到这一领域中来。
改编的过程也是“创造性转化”的过程
据中国作协发布的《2020中国网络文学蓝皮书》显示，2020年网络小说改编的影视剧目在140部左右，热度最高的网剧中，网络文学改编的比例达60%。据《人民日报》报道，近五年来，我国网络小说改编的影视剧目超过600部。2021年，网络文学占据了影视改编市场的大头，其中话题讨论度较高的有《赘婿》《斗罗大陆》《司藤》《上阳赋》《你是我的荣耀》《千古玦尘》等；从爱奇艺、优酷、腾讯、芒果TV四家网络视听平台的2022年片单来看，网络小说改编影视剧依然是各大平台的战略重点，在已公布的370部剧集中，有135部小说IP剧。以上数据显示出网文及通俗文学在网络视听平台播出的剧集中所占据的重要地位，但与如此大规模数量的改编形成鲜明对比的，是这些改编剧集质量的参差不齐。