绘画$陈洪绶绘画：造型古拙，色彩古艳，线条劲挺

陈洪绶的绘画，尤其是他以之驰誉艺坛的双勾设色花鸟画，其特点有三，一是造型的古拙，二是色彩的古艳，三是线条的寓迟涩于劲挺，既厚重且圆润。
【绘画$陈洪绶绘画：造型古拙，色彩古艳，线条劲挺】此件《花鸟草虫写生册》从款字来看，是陈洪绶年四十左右的作品，正是画家精力弥满，技艺臻于炉火纯青的时候，无论是造型，色彩还是线条都表现出陈氏的典型特征。
《花鸟草虫写生册》共十二开，绢本设色，分绘茶花蝴蝶、桃花蛱蝶、萱花蜗牛、牡丹蛱蝶、蔷薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹叶、古槐双禽、红果草虫、奇石、梅石等景物，画后有崇恩、潘厚、潘景郑三题。

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《幽篁水仙》
《幽篁水仙》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花朵被刻意的夸大，犹为饱满，水仙叶片肥厚，设色明艳，花瓣用粉涂染。疏篁枝叶干燥而略见虫眼，最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。如此表现既突显主题又能呈现出他所追求的“拙雅见古”的气息。

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《丛竹戴胜》
《丛竹戴胜》中，修竹间栖息着扭头梳理羽毛的戴胜鸟，对比元代画家赵孟頫名作《幽篁戴胜》的写实画风，便会发现老莲的戴胜造型更是富有独创性。戴胜的冠羽变成了蓬松的细毛，小红嘴取代了修长尖细的喙，眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕，在古今花鸟作品中绝不多见，创意大胆却并丝毫不觉得突兀，新奇而言之成理。戴胜鸟忠贞不渝的习性，也象征画主人的品质。

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《桃花蝴蝶》

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《蔷薇蝴蝶》
《桃花蝴蝶》、《蔷薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三开均以蝴蝶为主体，分别描绘了凤蝶、环蝶、蛱蝶三种蝴蝶。凤蝶呈几何形，翅膀线条挺直，翅尖如同裙摆一般修长；环蝶翅膀柔软带有弧度，故而与凤蝶不同，可以看到左边的翅膀的两面，翅膀边缘布满了环形斑点，用粉点出的密集小点表现了这一品种特有的绒毛；蛱蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一个黑点；蝴蝶那卷起的舌头极富表现力，凡此种种细节特征一点一滴逃不过大师的眼睛。

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《秋菊蝴蝶》
桃花与水仙一样用了夸大的手法表现花苞的饱满，花蕊长短不一，均匀分布，顶端用墨点点出；蔷薇花瓣光滑细腻，用粉与淡淡的胭脂色过渡，显出半透明的质感；秋菊于秋风中飘落的枯叶相配，突出了万物萧条时经霜寒不败的高节品质。我们能够发现画面元素的位置安排精简到了极致，萦绕着一种“静气凝神”的氛围，再松则显冷清，再密则显喧闹。翻飞的蝴蝶成比翼双飞状，从而使画面充满了纵横的动势和虚空传神的奇异情趣。

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《萱花蜗牛》
《萱花蜗牛》中，萱花运用极具个人化的樽形造型，长条状的叶片以及布满花朵的脉络，蜗牛缓缓张开触角的悠闲一瞥，这一微观世界中的景象与高士策杖行吟似乎并无二致，古意盎然。