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寄 语：我一直对先生的定义是诗人，作家，小说家。也就是于我看见先生成就最好还是诗，不是五四前后写作白话篇（类同当下口语诗），而是《野草》。《野草》是先生最为特殊与另类的著作，在艺术性层流甚高于先生的杂文与短篇小说，我知觉散文诗的定义是确切的，在先生的《野草》后，再没有那么深邃的散文诗吸引我回味，当今的散文诗只有艺术的描边，临帖，修辞，内容大致空无有，少有先生那般对人性甚至于自我至暗时进入，《野草》是用灵魂与思想作的诗，且是大诗，与时代对过话的那种诗，我不认同主流对《野草》的解读与看法，太局促，《野草》中是深邃的中国人里世界，富有深刻的哲性，残酷的人性，与唯感性与唯理性，今天来读也不过时，我会用我自己的思与观断断续续尝试写一些觉与悟，读诗唯有诗人来过最为妥帖，敬意，共享。


鲁迅《野草》：《秋夜》原文与琉璃姬读文
鲁迅：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。（琉璃姬：失望，还是失望，后园，可以是我的后园，也可以不是我的后园。）鲁迅：这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。（琉璃姬：哪里是天空，是高处的脸嘴。需要仰面，然而蓝比黑更诡异，更曲折，更值得怀疑。这便是意象上的深意，星星，那是高处的人物，他们决定着一个时代的繁霜。）
鲁迅：我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。琉璃姬：谁明白那些为低处绽放的花，那些野草。那些萧瑟，那些理想。（指向五四）人们几千年都在仰面朝天，只许他们为蜜蜂与蝴蝶的繁忙而盛放。
鲁迅：枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。（琉璃姬：枣树，作古守老，秋天，落尽，弃绝之望。这一切，都有一个参照，便是那高处的诡异，肃杀，冷寂，静态。）
鲁迅：鬼眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地。（琉璃姬：高处的脸嘴回避一切，仍是明月高悬，清白人间，清白啊，清白得一无所有，清白得瘦弱不安。这是一种专*制，集*权的蓝。）
鲁迅：铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地着许多蛊惑的眼睛。（琉璃姬：将要干枯挫败的精神，仍抱着同归于尽的壮烈，但这一切，都始于情绪，终于情绪，人间没有任何改变。）

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