|“浓墨宰相”的书法赏析 |刘墉|小楷|包世臣

本文图片

□ 王谨霞
在青州博物馆内，珍藏着一副刘墉的书法。该书法纵63厘米，横30.3厘米，纸本行书五言绝句一首：“三径多春雨，柴门长绿钱；晓来谁踏破，一鹤到阶前。 ”落款“石庵” 。
从馆藏的这幅行书中堂，我们可以看出刘墉书法的一些特点。初看时圆润软滑，若团团棉花球所堆，反复寻味，则骨络分明，内涵刚劲。他书法初学董其昌，后学苏东坡，晚年转入碑学，而且遍涉名家，博采众长。他很重视临字，其临字功力之深，可以以假乱真。但是除临摹外，刘墉书法却是独辟蹊径，自成一格。徐珂在《清稗类钞》中论刘墉说：“世之谈书法者，辄谓其肉多骨少。不知其书之佳妙，正好精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万象，人有莫测其高深耳。 ”此论实非无由推崇，可谓扶其精髓。清代著名书法评论家包世臣论书法云：“用笔之法见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人不可企及者，则在画之中截，盖两端出入操纵之故。 ”此论与刘墉笔法无不吻合。若仔细研究刘墉的书法，愈见其真力弥漫，雄浑遒丽，如绵里藏筋骨。
刘墉书法最大的特点是笔画粗壮，有丰腴之态，而这一特色，又与他用墨的浓重厚实是分不开的。他的有些作品，字写的相当肥腻，被时人讥笑为“墨猪” 。当然，这只是文人间的一种调侃而已。刘墉的书法毕竟有其独特的一面，因为他曾官至相当于宰相的“体仁阁大学士” ，作书擅长使用一般人所不敢问津的浓墨，所以当时对他又有一个称呼，谓之“浓墨宰相” 。
其实刘墉还精于小楷，他的蝇头小楷，具有擘窠大宇的恢弘气象，结体丝毫不令人觉得拘紧，点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起，加之偶尔揉入行草笔意，使得整个作品不乏生动活泼的情趣。后世人们称许他的小楷“不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏晋小楷风致” ，实不为过。
刘墉挥毫专用紫狼，而且喜欢用蜡笺和高丽纸。紫琅极硬、蜡笺又滑，用这两者写字，而能写的柔和饱满，不露筋骨，仅此一手绝活，已使他人望尘莫及。
【|“浓墨宰相”的书法赏析】他以浓墨作书，在行笔时也有他独特的方法。他的字，笔画与笔画之间，连笔已不太明显，字与字之间的连笔则更少。这是因为，墨色浓重而不利于连笔的使用。包世臣说刘墉的墨法是“以浓用巧，以燥用巧” ，一个“巧”字，用的恰到好处。也有人认为，这种写法，又与他为人处世的气度有关。说刘墉的字有“力厚思沉”之感，这“思沉”二字，正是说其思绪情感的沉着稳健，也就是作为一人之下万人之上的宰相所特有的襟怀。所以看刘墉的字，尽管笔肥墨浓，但在字里行间，却有从容不迫之态。根据包世臣所述，刘墉执笔也很奇特。对客作书时，笔正腕端，循规蹈矩使用“龙睛法”；但在深居读书，则不论字体大小，都转管疾书，笔随纸前后左右旋翻飞动，犹如狮子滚绣球，兴极之时，甚至笔管脱手飞落。
刘墉的字是以“赵体”入手的，这也是乾隆朝官方书法风气的潮流。但他在中年以后，由于扩大了眼界，开始广泛涉猎各家风格，因此笔法大进，形成了自己的面目。晚年时更向笔墨浓重的方面发展，在丰腴中蕴含着雄健的气势，可谓外表平淡而劲气内敛，这是刘墉中年以后书法的主要特点。