赏析|围绕雅克·塔蒂作品中的主人公，从3方面赏析人物有何特征？雅克·塔蒂|喜剧|主人公|于洛

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刻意隐身的主人公
在雅克·塔蒂的电影序列中，他自己扮演的角色是影片唯一的“男一号”——《节日》中的邮差弗朗索瓦，以及其他作品中众所周知的于洛先生。
在处女作长片《节日》里，塔蒂的个人风格还没有完全明确，他尚且处在早年工作经历、音乐厅和马戏团的肢体模仿喜剧创作之中。所以《节日》中，弗朗索瓦的桥段和噱头与其他喜剧电影情节设置相差不多，虽然塔蒂没有采用标准的叙事模式，弗朗索瓦在旁观者眼中只是一个耿直的傻瓜。

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由于他的喜剧动作异想天开，又滑稽可笑，这部影片风格上略有与众不同之处，但并没有挑战观众的观影习惯，上映后受到好评，塔蒂才正式以创作者的身份进入电影行业。
而对于洛先生，是塔蒂在明确个人创作风格上非常重要的关键点。
《节日》的成功并没有使塔蒂坚持把弗朗索瓦这个人物继续创作下去，他没有延续易被接受的、主流的喜剧模式，而是把弗朗索瓦在电影中的那种目的性和不同寻常的行为淡化，创造了于洛先生这样含蓄、快乐的普通人。

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在于洛先生出现的四部作品中，塔蒂没有给予他任何强烈的动机，也没有绝对戏剧性的困境。
塔蒂描写的“失常”不是人物动机和命运的失常，而是社会和环境的失常。于洛先生成为一个入侵者，他入侵的方式就是“正常”的行为。
《于洛先生的假期》是于洛的首部电影，它并不以事件/叙事为中心，而是以时间来结构影片，他对叙事的创造并不是基于一系列情节活动的演进，而是基于一个固定的日程表。从出发前往海滩度假直至旅途结束，线性的时间中，于洛先生不再作为喜剧行为的唯一发出者，而像是某种催化剂。

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最低程度的情节设置，使这部影片并非没有任何戏剧性，但总是用一个又一个桥段拼凑着假期的碎片，习惯了典型叙事逻辑的观众可能会将这种突破看作是组合噱头的简单手段，因为噱头之间并没有强烈的因果逻辑关系。
塔蒂在《电影手册》的采访中，以《于洛先生的假期》中的汽车备胎与葬礼这一段落为例，解释他与卓别林的本质不同。
在《于洛先生的假期》中，于洛因汽车故障拿出备胎，备胎却顺着地势越滚越远，粘着许多树叶，最终被误认为花圈挂在葬礼上，于洛寻找备胎，却误打误撞成为了葬礼的主人。置身事中的于洛和观众一样见证了这场误会的全部，在葬礼上忍不住笑了起来。一切都发生在于洛的意料之外。

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但如果这个桥段出现在卓别林的影片中，流浪汉夏尔洛会在忘记带花圈而参加葬礼的窘境中，想出用备胎代替的办法化解危机。夏尔洛具有主观意识，而到了于洛这里，他成了被动的那个人，似乎是上帝具有主观意识，用巧合操纵着于洛的生活。
从《于洛先生的假期》开始，塔蒂不断挑战着观众体察幽默的习惯。
被提示的缺席
到了《玩乐时间》，于洛的影像缺席被数次提示。