故事力学|写出好故事的全部秘密 |写作|戏剧

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本文节选自《故事力学》拉里·布鲁克斯著
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寻找故事是一回事，寻找最好的故事又是另外一回事。了解其中的区别就形成了写作的职业。
正如任何引擎的设计者和建造者一样（我们的故事不外乎也是戏剧引擎），我们需要了解我们的故事的动力和燃料是什么。
故事力学包含六个领域：
1.引人入胜的预设。
2.戏剧张力。
3.节奏。
4.主人公共鸣。
5.替代性体验。
6.叙事策略。
这些领域将使你的故事跃然纸上，爆发出巨大能量，或带来难以抗拒的诱惑，或让你在大声尖叫前窃窃私语。
或者没有。上述要素的欠缺或处理不当，就像将汽油浇到一本火柴做成的书上，没有火花，没有火焰。
执行很重要，立意赋予故事以力量。但是，上述要素才是读者会注意到的东西。
用这些要素为你的故事节拍助力，让它们“嘶嘶”燃烧，你的故事将会变得更好。它们会自己呈现出来，但是，如果我们能注意到并且掌握好手里的燃料，一切将会更美好。
工具箱：成功的故事创作的六大核心技能
1.立意：引人入胜的预设的戏剧核心。
2.人物：塑造人物时注意读者与人物的共鸣，注意人物的“扎根能力” 。
3.主题：语境和潜台词工具，依靠故事力学的六个要素。
4.结构：构建戏剧张力、节奏和人物弧线的工具，共鸣由此而生。
5.场景设置：将每一个故事节拍以力学最优化的形式组合起来的工具；力学通过场景设置落实到纸面上。
6.写作风格：使得故事的呈现与众不同的工具。
一旦你有了一个想法，需要立即注意上述六个要素。因为你要将每一方面的基础都打好，你的故事才会取得成功。
要想写出一个好故事，你仍然需要了解几十件甚至几百件事情。但是现在，你要了解的东西被分别装在12个桶里：故事力学的六个领域以及作为运用工具的六大核心技能。乍一看，这两者似乎有些重合，对于匆匆一瞥的观察者来说，它们也许听起来是一回事；但是对于一个专业人士而言，它们就像肌肉力量和杠铃一样，截然不同。
当我们为每个故事要素、原料和执行工具做出决策时，我们能更好地将组合最优化。这就是我们创造奇迹的方式，实际上没有丝毫神奇可言。因而，我们不能仅仅满足于“好的” ，我们需要学以致用，努力去寻找更好的，去追求最好的。

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立意
定义：演变成为你的故事的重大想法。基本的“如果……将会怎样？”假设。立意是戏剧格局，是进入情节的窗口，是冲突的来源，是引人入胜的问题、迷人的处境、故事的承诺，以及人物发现有事情可做的舞台。
好的立意：读者天性被假设的问题所吸引，对作者提出的故事问题的答案感到好奇。
更好的立意：读者能够感受到主人公寻找答案的旅程，能间接地体验到主人公的旅程。故事预示着一段激动人心的、值得让人为之倾心的经历。
最好的立意：读者不仅能够体验主人公的旅程，而且能与主人公产生强烈的共鸣，对利害关系感同身受，觉得故事的结局与自己有关。
人物
定义：故事的主人公，有着丰富的背景故事、内心世界与外部表现，要进行一段旅程，使得主人公成为英雄。随着故事的推移，主人公不断成长、变化，最终成为故事结局的主要催化剂（英雄所做的正是这个）。