观众|尼罗河上没有惨案，电影院里有( 二 ) 波洛|观众|人物|票房|院里|作品

至于那些因为政治正确而加入的少数族裔面孔和同性恋仆人的戏份，就更加是无效内容了，这种无效内容在当下或许有据可依，但是放到小说创作的1937年的时代背景中，只会显得荒唐且不可理喻。这不是政治正确，而是无视历史。
整部电影的光影设计、服化道、乃至演员表演都纷纷呈现出了一种舞台剧的质感。片中不少镜头，如尼罗河、金字塔、法老像等，单拿出来都颇为考究，当壁纸都不违和。但这些在影片硬性标准缺失的情况下，根本无法赢得观众的好感。

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《尼罗河上的惨案》2022年版
电影时长在两个小时左右，可大量镜头并没有集中在与命案相关的信息，而是在派对歌舞和风光美人上游走。这不仅让观众疑惑，自己到底是看了一出舞台剧，还是“推理巨作”？
从“本格派”到“社会派”
“本格派”推理小说，又称为古典推理或者传统推理，其以逻辑至上的推理解谜为基础，搭配险离奇的情节与耐人寻味的诡计展开情节，常见的有密室、孤岛等诡计类型。
不过，由于诡计类型终究有限。有读者调侃道，推理小说的尽头是黑社会和政府，当福尔摩斯碰到黑帮大佬莫里亚蒂，立即无计可施，因为这并不是单纯的动脑筋推理就能解决的问题。
于是随着时代发展，侦探小说也开始“与时俱进” ，到了20世纪中后期，所谓“硬汉派”开始崭露头角。这些作品中，破案不再是核心内容，更多是为了借某一案件来影射时代症结和人们的精神危机。

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1973年《漫长的告别》
据《新京报书评周刊》总结，推理小说一路从爱伦·坡、柯南·道尔发展而来，硬汉小说则是从海明威这一批作家发扬， “硬汉派推理”正是两者在历史舞台上交汇而诞生的产物。这一类型中，以雷蒙德·钱德勒尤为著名，其侦探小说脱离了单纯的消遣读物范畴，是少有的能够进入严肃文学殿堂的作品。艾略特、加缪、钱钟书都对他推崇备至，村上春树更是他的头号书迷。
雷蒙德·钱德勒之所以能达成此成就，主要还是因为其笔下的侦探马洛为一个社会命题提供了答案：如何在道德普遍崩坏的资本主义社会中尽可能维持住个体的尊严。
再后来起源于日本“社会派”推理作品更是以贴近现实，以及对社会结构的反映著称。在很长一段时间中，无论是文学作品还是影视作品， “社会派”推理的作品都更受追捧。东野圭吾的代表作品《白夜行》、森村诚一的代表作品《东京空港杀人事件》都是其中翘楚。而近年来，在国产电视剧端大热的《隐秘的角落》和《沉默的真相》也都是优秀的社会派作品。

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《隐秘的角落》
不少观众认为，观看影视作品，寻求的是一种代入感，可“本格派”推理作品恰恰最难代入。除此之外，其受限于推理模型数量，创新余地不足，随着当代法医微观鉴证技术的发展，替代了传统侦探的观察、分析、推理过程，于全球都在渐渐失势。而这些空白，都可以由“硬汉派”或“社会派”来填补。
不过，尽管阿加莎·克里斯蒂创作的年代还没有“社会派”的定义，她的作品中也没揭露社会阴暗面的终极目的。和传统的“本格派”作品不同，阿加莎·克里斯蒂的作品并非单纯精巧的智力游戏，还呈现了在特定时代背景下复杂的人性变化。