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大年初一凌晨 , 相信有成千上万人 , 借着春晚的余热 , 又接着刷了《囧妈》 。
《囧妈》的播放量目前尚未公布 , 应该是个极为巨大的数字 。 不过 , 与其商业模式形成的巨大争议相比 , 《囧妈》电影本身的内容 , 似乎没有形成高热度的公共话题 。
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《囧妈》剧情:两条互相启示的“感情线”
和之前“囧系列”人设相同 , 徐峥作为中年大叔 , 这次献出了自己前所未有的油腻感和小肚子 。
这一“灵魂拷问” , 徐峥同样提给了他母亲黄梅莹 。
【电影|《囧妈》:看完电影,我不再只记得那场“商业运作”秀】在火车上的相处 , 刚开始两人之间表现出明显的代际差异 。 例如囧妈的强行灌鸭式“养生”和直白的“催生”都让徐峥感到不适 。
争吵大爆发之际 , 徐峥甚至将父亲的死怪罪到囧妈头上 。 这也让他吃了本片中唯一的一记耳光 。
母子俩历经种种、排除万难 , 囧妈最后如愿登上莫斯科红星大剧院的舞台 , 她带领合唱团演唱《红梅花儿开》 。 舞台上的囧妈端庄秀丽、温婉大气 , 秀出了儿子徐峥前所未见的高光时刻 。
该片用一封徐峥给袁泉的回信 , 实现了最后的升华 , 虽然有着人所共鉴的“鸡汤味” , 不过顺手喝着 , 倒也未感不适 。
活灵活现地“符号化”演绎
无论徐峥抑或黄梅莹 , 他们在影片中的人设都选取了“中国式母子”的最大公约数 。 虽然 , 他们将人物演绎得活灵活现 , 足够有特点 , 不过 , 对观众而言则少了些许新鲜感 。
这种对符号化人设进行演绎的作品 , 本就难出彩 。
符号化的人设 , 往往也会有落入模式化、形式化的窠臼之忧 。 因为符号化的人设只能在模式化程式中演绎 , 才合逻辑 。
综观《囧妈》这部影片 , 它的形式感 , 似乎更大于内容传达出的冲击力 。 这恰恰像是它的商业运作本身大于影片本身的影响力一样 , 电影播出形式本身掩盖了内容 。
数年或更久之后 , 公众提及“中国式妈妈” , 对于碎碎念的黄梅莹或许还会偶有忆及 , 不过对于《囧妈》创造历史的商业模式想必还会一直津津乐道下去 。
□ 睿清(媒体人)
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