画家#张大千靠仿他的画出人头地，他的理论一直被追捧！

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编者按：石涛成就了很多国画大师，张大千就极其崇拜石涛，仿石涛的画不计其数，并一直追随他的艺术理论，石涛一个一直影响中国画坛的人物。

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“法无定相”，没有一层不变的法，没有一个完整的统一的美术法则。
早期石涛的创作活力，主要是从文人画中获得的。居住在宣城时，当地的新安派的画风也被石涛吸收进了自己的绘画，在较早时期的《人物山水图册》中就会发现这一点。迁到南京之后，他又受到了金陵派的影响，在此期间，墨斑在画面中的运用就是学习了龚贤的风格。

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三年来北方游历的过程中，他的画作中混合了宋代传统的绘画因素，比如他在样会走落户期间画的《庐山观瀑图》等，从自我感受出发来表现自然，到全面整体布局和风格来描述，都吸收了宋画的特点。
石涛广泛研究了各种绘画技巧，但他没有继承了旧的古老的刻板印象，不盲目模仿古人，他主张要在学古的基础上创造当世的新局面，创造自己的绘画方法。将自然的客观景物和自己的内心感受融合，在此基础上创造以神取形的绘画作品。
【画家#张大千靠仿他的画出人头地，他的理论一直被追捧！】
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石涛的绘画，在技法上没有拘泥于前人成法，也没有固守一层不变的“我法”，而是不断的尝试各种各样的笔势淋漓尽致地进行描绘。同时他还捕捉古代与同代画家的先进技术，丰富自己的艺术创作，形成了自己独特的艺术风格。在构图上也极富创造性。他总结出了构图的“蹊径六则”。他特别喜欢用“截取”的构图，通过特写表现画面的韵味。此方法更深入的发展了“马一角”的构图方法，结合了虚空和真实，利用“留白”使画面明亮松动，所以更能够表现出色的自然风光。

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中国古代有“书画同源”说，讲究一幅完整的画作中包括诗书画印。石涛在书法方面能熟练的写各种字体，根据画面的需要来选择要题的书体，而且特别喜欢题长跋。通常伴随着圆润的笔墨的是浑圆的书法；泼辣的字体配方折的线条；楷书配严谨细致的画面；流动潇洒的画面配行书；淡雅秀润的画面题隶书；草书配豪迈的画面。

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石涛在书法方面也是取百家之长。他的书法处处流露自我的绘画精神，间于似某人与不似某人之间。比如《罗弗山图册跋》，行书流动，表现了他深谙于心得书法技巧，强而有力的线条，整体风格不亚于一个专业的书法家。石涛的书法作品中隶书居多，表现出了变化万千的风貌。将黄庭坚的结体，魏碑的笔势融入多种非隶书的书体之中，时不时表现出飞动之感或者端庄韵味。
石涛将学习自然客观看的很重要，但是他又更加主张尊重自己的内心。从古代优秀传统绘画中学习也不忘发扬传统和艺术创新；他尊重前人们的绘画实践经验，同时他也擅长从自己的内心出发，探寻新的规则，并且使用新的规则，创建属于自己的规则。

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