国产|《盛装》之下，国产都市职场剧的困境( 二 ) 职场|蔡菲|剧情|盛装|都市|剧集

人物剧情线杂乱，看不到任何作为杂志社媒体人这一职业的工作困境，而在此基础上的“时尚”也就成为了一个纯粹的噱头，很多以时尚杂志为背景的剧集都在服设造型上极下功夫，《盛装》的造型也不过就是普通都市剧的标准，虽然编剧曾说并不想将剧集重点放在时装上，但显然作为商业性质的剧集有不少观众会奔着时装打开剧集，而《盛装》难免会让这部分观众失望而归。
与此同时，时尚未够悬疑不足，可能因为导演本身作为悬疑类型导演出身，《盛装》作为职场剧本质却是悬疑故事：前杂志主编跳楼，公司内鬼浮出水面，而这样的主线剧情又与每个人的故事线交缠在一起从而显得不伦不类。
再说编剧强调的女性主题，确实，剧集本身设立了很多形象各异的女性角色，情节上也有突出女性职场困境的剧情如蔡菲被剧中男客户性侵，肖红雪去为蔡菲出头等等。但显然，编剧虽然极力想要营造宣扬女性自由美丽的主题氛围，在台词中也有表现一些具有女性意识的台词，但大体剧情上终归只是在强行制造矛盾，蔡菲被性侵后几个角色各持己见却始终浮于表面脸谱化的创造，过于想要突出大女主形象而脸谱化剧中男性角色，并未真正站在女性视角考虑问题。
可以说，《盛装》卖点繁多，作为职场剧最基本职业特征和工作内容都被人频频诟病，实际质量难以留住观众，收效平平也是自然。
若不“狠心”深入，职场剧难破僵局
《盛装》元素过于杂糅定位难以明晰，整体始终浮于表面难以落地。而职场剧实际上也是国产剧多年来难以迈过的一道坎，多数死于菜鸟开挂晋升的无脑剧情或披着职场剧外衣拍霸总玛丽苏言情剧。问题在于制作团队并不想抓住一点深入挖掘，《盛装》编剧想要以时尚杂志社的故事写一个纸媒没落转型的时代的想法显然失败了，而在这方面经典职场剧《广告狂人》（Mad Men），则是一个较为成功的标准。
故事背景是美国广告业的全盛时期，群像人物形象丰满扎实，制造的困境也十分贴合实际的职场情况，结合以服装置景，完全将观众带回1960年代，而被观众一直诟病的“披着职场剧的皮谈恋爱”在这里也得到了巧妙化解，剧中的男男女女都有各自的情感生活，但职场内容并没有被强烈的情感冲突所埋没，而是更加凸显在二者之间寻求平衡的话题。
无法做到对于职场生态的深挖，只制作一档旨在放松娱乐的轻松网剧也未尝不可，前年和去年播出两季的《艾米丽在巴黎》，放弃对于职场困境的深挖和内容深度的探索，纯粹的把重心放置在勾心斗角的戏剧化情节，几乎不考虑女主因为工作关系前往巴黎当地的实际情况，纯粹地依靠华丽的服装造型设计以及场景制造视觉吸引点，和剧情上鸡飞狗跳的戏剧冲突建构出一场专属于当下时代节奏的快消品，从而获得受众，因剧集本身卖点就并非是严肃性质而是纯粹的消费娱乐，对于剧情内容上的吐槽也反之成为了吸引观众的方法，制作一台纯粹用以放松解压的商业属性季播剧，也是职场剧重获热度的另一种方式。
显然，《盛装》想要迎合的主题过多而显得不伦不类，既想要表现职场困境和女性独立意识又不愿意放弃浮于表层的幽默搞笑，设置喜剧角色鲁斌斌，非但没有带来足够的笑点，反倒使观剧观众感到不适或是尴尬。未能做到深入精确击中“时尚行业”的职业内容以及其职业特有困境，也没有完全将重点引向“时尚”或是纯粹的爽文喜剧，夹在中间两相尴尬，而想要太多又从人物繁多却脸谱化，故事线繁杂难以拎出重点中反映出来，难免无法留住观众。