每一个人通过不同的角度打量《盛装》 ， 体现出不同的价值观 ， 这是群像戏的意义 ， 也是《盛装》的意义 。
项庭锋与雷启泰：男性并非女性世界里的反派 “我不认为项庭锋是一名反派人物 。 ”
雷志龙在各种时间各种平台都在为项庭锋“平反” ， 他理解观众将其视为反派 ， 是因为项庭锋在这部剧里体现了负向的价值观 ， 因为对乔治用了阴谋 ， 按照逻辑推演 ， 他应该受到惩罚 ， 而在以各种女性角色为主体的剧中 ， 他的确承载了与之对立的功能 ， 所以他不能很快认输 ， 他要顽固地不断反抗再反抗 ， 这样才能使得一个长篇故事在不停翻番中运转下去 ， 这是戏剧写作的基本套路决定的 。

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编剧的逻辑是要给每个人物增加情感、情节、压力、负担、目标、变化以丰富他们的血肉 ， 项庭锋亦是如此 ， 所以雷志龙强调 ， 他不是一个用来膈应人的坏人 。 为了完成项庭锋的人物逻辑 ， 雷志龙为他增加了一些情节 ， 人物的变化原因 ， 人物的行为底线 ， 人物的闪光点……
“他的闪光点就是和肖红雪的爱情 。 他爱肖红雪 ， 但是因为《盛装》总部一个公司内部高层不能恋爱的规定而一直被压抑 ， 他对成功有渴望 ， 也对未来有迷茫和不安全感 ， 他认为自己还不够强大 ， 没有掌握真正的话语权 ， 才导致自己不能堂堂正正和肖红雪结婚 ， 迎接幸福的爱情 。 ”

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在不断丰富血肉之后 ， 项庭锋的矛盾、拧巴和复杂变得都能被看清和感受到 ， 以至于项庭锋这个人物退场时与肖红雪的含泪告别 ， 是让观众真实理解这个“可恨之人”的“可怜之处” 。
同样 ， 雷启泰也不是一个“坏人” ， 他只是变了 ， 不再是那个能在院子里看见飞碟的男生了 ， 因为剧情需要全方位将陈开怡推到“绝境” ， 让观众明白哪怕是优秀如陈开怡 ， 依旧需要在一段错误的关系里承受来自不理智的男性抛来的羞辱与恐吓 。 这件事雷志龙纠结了很久 ， 最终放弃讨好一部分观众而坚守自己要表达的东西 。
“我还写过一稿是雷启泰家暴了陈开怡 ， 导致陈开怡将他告上法院 ， 但我自己都受不了 ， 觉得太过分了 ， 如果是雷启泰的话 ， 到不了那个程度的 ， 所以又往回收了收 。 ”
【李娜|“纸媒”衰落时代的群像样本：《盛装》如何展现“她力量”？ |专访编剧雷志龙】
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在表述的过程中 ， 雷志龙的慨叹里可以听见心痛的声音 ， 他为雷启泰写过一段台词用来表达对陈开怡的爱 ， 将两个人的关系形容为闹钟和电池 ， 雷启泰就是支撑着陈开怡向前走的电池 ， 希望陈开怡能快乐一些 ， 直到自己被耗干 ， 再也不知道能为陈开怡做些什么了 。
有很多场戏的对白 ， 雷志龙写到自己嚎啕大哭 ， 这就其中的一场 。 《盛装》的剧本写作套路是欲扬先抑 ， 如果要扬陈开怡肖红雪这个群体 ， 那就会抑项庭锋雷启泰鲁斌斌这些人 ， 男性角色们在戏剧中牺牲了好感度 ， 将女性角色衬得更亮 。
她力量：想表达 ， 也想拯救 “我们在抨击职场不平现象的时候是在抨击现象本身 ， 而并非男或女的性别 。 ”
《盛装》这部剧承载了很多女性价值观的输出 ， 但雷志龙坦言 ， 他起初并没有很明确的意识去做一些强烈的情绪抒发 ， 只是在剧本写作的同时也进行了自我内心梳理的过程 ， 慢慢地确认了一些想法 。

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