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“我小时候是在农村和小县城长大 ， 有很多堂姐、表姐和女同学 ， 我一直记得她们还是少女时 ， 每个人眼睛里闪着光亮的样子 ， 但是过了许多年再见 ， 她们很多都变得灰头土脸 ， 也许是嫁得不太好 ， 也许是遭遇了不好的人生 ， 我看到之后心里都会觉得有点难受 。 ”
无论是光亮还是灰头土脸 ， 都是一种气质上的形容 ， 雷志龙也是后来才理解 ， 当这些女性生活在一个没有出路的语境里 ， 她们慢慢就会因为家庭地位得不到改善、看不清未来的样子而渐渐沉沦 ， 变成了另外一种人 。
小时候的雷志龙并不太懂 ， 只是隐隐怀疑世界是否就是如此 ， 女性就是会重复这样的结果 。 直到他在《嘉人》杂志社工作的半年 ， 越来越多地见识了不同的优秀女性 ， 女作家、女企业家、女艺术家……他才明白女生原来可以活得如此多彩斑斓 。

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曾经更多写作电影与话剧的雷志龙直言 ， 花三年时间创作出来的故事当然不是为了“炫耀”时尚圈的光鲜体面 ， 真正的意义是希望通过电视台这一种相对来说触达人群更下沉的载体 ， 让更或许是县城与农村、或许还不会在网络上参与讨论的女性观众 ， 看到一个她们从未想象过的丰富多彩的世界 ， 一种不以婆家为唯一真理、不用以自己换取彩礼来成全弟弟婚姻的人生 。
可以像李娜这样 ， 即便出身在重男轻女、被压抑的家庭 ， 即便一开始什么都不懂 ， 但只要肯努力、不放弃 ， 就可以按照自己的意志去生活 ， 这才是故事的初心 。
电视剧初体验：和观众的差异性 ， 和时代的差异性 “绝大多数编剧喜欢的故事 ， 没机会拍出来才是正常的事 ， 拍出来的才是意外 。 ”
《盛装》是雷志龙初次电视剧剧本的写作 ， 2016年底与五元文化结缘合作 ， 在表达了自己想说的故事后得到认可 ， 2017年初着手开始撰写大纲 ， 近万字时因为调性偏差推翻重写 ， 往后的大纲小传和分集便一路畅顺 ， 直到2020年初剧本定稿 ， 开机拍摄 。

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提及剧本写了三年 ， 雷志龙自己也笑了 ， 在内容不被多次推翻的情况下 ， 这当然不是一次快速写作 ， 但作为项目储备量充足、随时都有新剧推进的成熟公司 ， 五元文化对雷志龙的信任与自由度也给予了创作者极大的安全感和创作空间 。
“我以前也经常在网上看到编剧的剧本经常被大量修改的传闻 ， 所以当时多少有些忐忑 。 ”但幸运的是 ， 五百导演和每一位演员都非常尊重剧本 ， 还原了里面的场景与台词 ， 宋佳甚至将需要法语讲述的台词 ， 请专门的朋友翻译成法语后在开拍前就背熟了 ， 袁咏仪则会在片场随时确认台词普通话说法的意思 ， 以确认在粤语和普通话的转换之间没有信息缺漏 。

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之于内容本来说 ， 以雷志龙的经验看来 ， 话剧更依赖对白 ， 即使舞台有限 ， 即使只有一名演员 ， 也可以为观众提供无穷大的想象力；电影则更强调画面的节奏与变化 ， 强调结构的精准与视觉 ， 哪怕可以不用那么多台词；而电视剧则需要搭建更大的篇幅 ， 利用人物的轮转让故事变得复杂 ， 并且在一个长篇幅中利用每一集内部的节奏、单集与单集之间的节奏完成整体的起承转合 ， 是在大结构里套许多小结构的叙事 。

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