作者：阿Po
这两年 ， 国产职场剧似乎慢慢找到了正确的方向 。
在电视剧《盛装》的简介里 ， 挂着“都市时尚职场剧”的标签 ， 因为是发生在一本时尚杂志《盛装》公司内部的故事 。 不得不承认 ， “时尚”二字作为并不大众化的领域 ， 阻断了不少普通观众对一部剧的原始共情感 ， 但开播之后看见的杂志社内部职场众生相 ， 却结结实实地打中了观众共鸣点 。
不管是具体到“北漂不易 ， 社畜叹气” ， 还是女性遭遇职场性骚扰 ， 又或者大到“当时的纸媒行业就像泰坦尼克号一样即将沉没”的这样一个媒体行业新旧交错的时代展现 ， 都是十分真实出现于大部分人自身和周围的经历与见闻 。

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比较不同的是 ， 也许近年国产职场剧不断出现优质典型 ， 但正如剧播期被大量讨论的话题#盛装女性联手搞事业#所说 ， 如此大规模以不受年龄、家庭束缚的女性样本展示一种职场生态 ， 《盛装》还是第一个吃螃蟹的人 。
这样一个充满女性力量的故事 ， 编剧是一名年轻男性 。 7年媒体生涯以及话剧电影的编剧经历 ， 让雷志龙认为一切都是顺势而为 ， 当时正好有这样一部电视剧写作的机会放在他面前 ， 正好五元文化认可了他的创意 ， 正好遇到了很尊重剧本的拍摄团队 ， 最后终于有了这么一场完美呈现 。
陈开怡与李娜：群像戏的切入与打开 虽然说《盛装》是一部女性群像剧 ， 但始终还有一位主心骨般的灵魂人物 ， 就是出场时还是《盛装》杂志副主编的陈开怡 。 雷志龙认为她是代表了《盛装》杂志精神气质的人物 ， 也是一种价值观的具象化载体 ， 她不屈不挠、勇往直前、待人友善 ， 做人做事都有自己坚守的原则与底线 ， 某程度上最近乎理想女性的状态 ， 甚至被一些观众认为是故事里的“大女主” 。
这样一位“大女主” ， 在故事开篇时以背影示人 ， 已经足够神秘且迷人 ， 却很难一步到位地站在她身边理解其内心 。 所以真正的故事开篇 ， 是以一名体育转行时尚媒体的年轻实习生李娜的视角切入 ， 一名对时尚一无所知的小女孩 ， 忽然进入了未知的世界 ， 像是经历一场冒险 。

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李娜是一个剧播期观众质疑较多的角色 ， 她存在的意义是什么？或许就是将普通观众与看似不接地气的“时尚界”进行连接的桥梁 。 陈开怡和《盛装》杂志社这样一群 ， 在平凡如李娜的立场看来是一群上位者 ， 所以李娜成为观众代入的媒介 ， 有一个共同进入这个新鲜世界的过程 。
从开篇到剧终 ， 故事跨越的时间不过短短半年多 ， 年轻的李娜不可能一步登天 ， 她在这段时间完成了从迷茫实习生到享受其中的时尚编辑的进化 ， 也完成了这个角色在剧中追寻生存意义的核心诉求 。 虽然这个成长过程 ， 或许没能满足一部分观众对于角色是否可以升级打怪快速登顶的期许 ， 但她依旧是《盛装》杂志社众生相其中一个典型的截面 。

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在雷志龙看来 ， 与其说陈开怡是“大女主” ， 不如说《盛装》这本杂志才是最大的主角 ， 它是理想主义的一种具体展现 。 陈开怡将女性意志以及承担为女性伸张正当权益的精神信念寄托其上；它为李娜提供了成长的重要平台；曾经把工作当做生存工具的蔡菲 ， 因为在《盛装》遇到了肖红雪 ， 从而想要变得强大到可以保护自己以及所爱之人；赵昕在这里坚守过理想 ， 但她为生活所迫 ， 必须亲手抛弃过去的理想并接纳新时代 ， 这里是她人生的转换器 。

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