“无数”“数位”两个系列皆具兼容与开放性
新京报：近两年 ， 陶身体除了舞蹈剧场之外 ， 也常常突破一些自身界限 ， 涉足时尚、舞蹈教育等多项领域 ， 如何看待这些变化？
陶冶：导致很多人产生这种印象的原因 ， 还是因为对于陶身体剧场 ， 对于我和段妮不了解 。 从我和段妮创立陶身体剧场起 ， 那是因为我们足够多 ， 才要去减 ， 而不是因为我们匮乏 ， 才去选择做这种单一的事情 。 现在 ， 人们认为陶身体正在“破圈” ， 但这些事情对于我们而言 ， 都是在舞团的发展进程中一定会相遇的事情 。 我想告诉大家 ， 艺术本身就具有两面性 ， 而“定位”本身就不应是艺术中该出现的问题 。

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陶冶表示 ， 他特别注重舞者在运动过程当中产生的一种专注力 。 摄影：范西
新京报：作为编舞 ， 《对照》这部作品里 ， 有多少你对于当下关系的思考？
陶冶：这次的作品 ， 以2014年为交汇处 ， 让我和段妮得以有机会 ， 再一次站在舞台上跳舞 ， 也让我俩再次在舞台上与小河相遇 。 这么多年 ， 我们彼此缺少一种能够让人与人之间联系在一起仪式 ， 这种仪式本身便已经超越作品能够表达的范畴 。 同时 ， “交汇”也会反馈给多年陪伴我们的观众 。 观众也会不断地回想 ， 希望我们能在一起相聚 ， 这种情感的饱满 ， 超过我自己创作的观念 。
再回到观念本身 ， “数位系列”更加地聚集在我个人的世界当中 ， 但“无数系列”更加开放 ， 更加专注于外界与我们的关系 。 一收一放 ， 两者之间并不矛盾 。 就像当年我们谈到圆的感觉时 ， 圆既有产生漩涡 ， 往回转 ， 也有如龙卷风往外扩 ， 不管于内于外 ， 对于陶身体圆运动来讲 ， 都是兼容与开放的 。
新京报：如今有了“无数系列” ， 对于“数位系列”未来的创作 ， 是否有更新的想法？
陶冶：就像“数位系列”是一种自然而然的状态 ， 用舞者的状态 ， 去真实地回应当下 。 陶身体从来不去计划自己 ， 因为我们知道计划往往赶不上变化 ， 谁也无法预知当下的世界 。 “活在当下 ， 珍惜此刻”才是更为重要的 。
新京报资深采访人员 刘臻
编辑 徐美琳 校对 李立军

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