故宫博物院|古书画中的二十四节气｜“草虫”之画读惊蛰( 二 ) 徐熙|故宫博物院|昆虫|画面|书

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宋《晴春蝶戏图》页故宫博物院藏
《青枫巨蝶图页》左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。画风高度写实，细致入微。画法的特点一是细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀；二是设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。

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宋《青枫巨蝶图》页故宫博物院藏

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宋《写生草虫图》页故宫博物院藏
《写生草虫图》画面右侧绘野生花草，狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。 3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。野草和花叶用花青加汁绿勾填，花用没骨法出之，昆虫兼工带写，形态逼真。

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名绘集珍册宋吴炳嘉禾草虫台北故宫博物院藏
南宋画家吴炳所绘的《嘉禾草虫》，画中水稻两株前后错落生长，稻叶宛若兰叶般修长柔缓地伸展着，垂下青色稻穗，四周飞舞着蝴蝶、花虻和蜻蜓。叶子和稻穗均有部分超出画幅的边界，原本或为手卷，后因损坏而裱成册页。水稻所在平面实为一片水际，除层层水纹外，还有水面下隐约的水藻。

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宋元集绘　册　宋许迪野蔬草虫台北故宫博物院藏
南宋画家许迪《野蔬草虫》构景十分简单，地上只画白菜一株，与蝗虫一只，加上低空飞翔的粉蝶与蜻蜓，四样主题分别占据了画幅的四个角落。这样的章法，原本极其呆板，但是每一物都画得非常传神。比起台北故宫博物院所藏著名的清代玉雕“翠玉白菜” ，这棵南宋画家笔下的白菜，可是一点也不逊色呢！
花鸟画经过五代、宋元的发展，在画法画理上已臻于完备。五代黄筌工整细腻的花鸟画、徐熙的落墨花鸟画，北宋徐崇嗣的没骨花鸟画，南宋梁楷、法常、温日观狂放简澹的水墨花鸟画，以及元代萧散淡逸、以书入画、温润高雅的水墨花鸟画，都对明清花鸟画的发展起着重要的作用，明清花鸟画也在这一体系中求新求变，呈现出多样的面貌，进而开创出大写意花鸟画的高峰，草虫绘画也随其发展而演变，在数量上、形态上达到空前的繁荣。

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明孙隆花鸟草虫册上海博物馆藏

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明孙隆花鸟草虫册上海博物馆藏
明宣帝“御前画史”孙隆以善画草虫著称，他的花鸟画自成一家，号称“没骨图” 。《明画录》记其“画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、赵昌没骨图法，饶有生趣” ，可知孙隆的没骨法取自徐崇嗣。其现存的《花鸟草虫图册》为绢本设色，共十二图，描绘荷塘鹡鸰、蓼花螳螂、水藻玄蝉等内容。作者熟练地运用了没骨技法，花鸟草虫直接以彩色随笔点染，用笔简洁而形神具佳。孙隆把徐崇嗣的没骨法发展成粗笔点染，其草虫绘画也以其没骨法的“点染”而受到明宣帝朱瞻基的激赏。