故宫博物院|古书画中的二十四节气｜“草虫”之画读惊蛰徐熙|故宫博物院|昆虫|画面|书

“谁负旋乾手，当春起蛰虫”
惊蛰，又名“启蛰” ，是二十四节气中的第三个节气。惊蛰是“田家几日闲，耕种从此起”的农忙时节，是“烟雨湿阑干，杏花惊蛰寒”类伤春时节，也是春雷乍动、草虫惊走的节气。
在古代书画中，“草虫”是花鸟画门下一类非常重要的题材。对于草虫的描绘，目前最早见于唐代墓葬壁画。宋元时期，随着花鸟画的成熟，善画草虫的名家多有出现，如有徐熙“善花竹林木、蝉蝶草虫之类” ，徐崇嗣“善画草虫时果”等。明清时期，花鸟画呈现出多样的面貌，草虫绘画也随其发展而演变，在数量上、形态上达到空前的繁荣。及至近代，精画草虫者，亦不乏齐白石这样的大家。
“草虫”一词最早出现于画史则是在北宋黄休复《益州名画录》中，他对唐末画家滕昌祐的一段记载，其言滕昌祐“画蝉蝶草虫，谓之点画，盖唐时陆杲、刘褒之类也” 。继后，在宋人的相关画史著作中， “草虫”多有出现，如刘道醇《宋朝名画评》花竹翎毛门下对徐熙、唐希雅、徐崇嗣的评述：徐熙“善花竹林木、蝉蝶草虫之类”、唐希雅“翎毛草虫之类，多得郊野之趣”、徐崇嗣“善画草虫时果、花木蚕茧之类” 。

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名绘集珍册宋吴炳嘉禾草虫（局部）台北故宫博物院藏
《宣和画谱》也记载了诸多徽宗朝内府所收藏的草虫名作，如顾野王“草虫图一”、刁光胤“鸡冠草虫图一”、黄筌“草虫图一”、徐熙“写生草虫图一”、“茄菜草虫图一”和“草虫图二”、徐崇嗣“药苗草虫图一”和“茄菜草虫图一”、郭元方“草虫图三”、李延之“写生草虫图十”、僧居宁“草虫图一” ，共计23件，由这些作品的名称即可知，此时的草虫绘画， “草虫”不仅与花卉、蔬果相衬，更可以单独成作。
有趣的是，宋人眼中的“草虫”并非今人眼中的“草虫” 。宋人眼中的“草虫”与“蜂”、“蝉”、“蝶”以及“蜚蠉”是有区别的。今人“草虫”的概念较之宋人已发生翻天覆地的变化，今天的“草虫”意指“昆虫” ，包括的范围更广，宋人画史中记载的“蝉蝶”、“蜂蝶”、“蜚蠉”类的作品均可看作今人眼中的草虫绘画。

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五代黄筌《写生珍禽图》卷故宫博物院藏
如现藏于故宫博物院的黄筌的《写生珍禽图》卷，画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。画中的昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻画得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。

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五代黄筌《写生珍禽图》卷（局部）故宫博物院藏

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五代黄筌《写生珍禽图》卷（局部）故宫博物院藏
此外，故宫博物院藏《晴春蝶戏图页》《海棠蛱蝶图页》《青枫巨蝶图页》《写生草虫图页》以及台北故宫博物院藏的《嘉禾草虫》《野蔬草虫》都展现出了宋代画家细致的观察力和深厚的写实功底。如《晴春蝶戏图页》绘体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，形象生动地体现出“蝶戏”的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再“随类赋彩” ，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。