其实 ， 临帖不仅是一个与古人对话的过程 ， 也是一个发现自我的过程 ， 甚至还是一个创造自我的过程 。 那么 ， 如何发现自己与古人的关系 ， 如果运用好自己对古人的理解 ， 如何把自己的感谢、感情和理解 ， 用古人的笔墨土囊培育成熟？下面 ， 我们介绍一些名师建议 ， 这样临帖 ， 写出自己的味道！
1墨法改良
墨的浓淡干湿 ， 不仅强化了平面的纵深效果、丰富了视觉感受、也有利于节奏感的视觉化再现 。 这一点 ， 王铎为后来者开拓了更为广阔的天地 。 在临帖的同时 ， 对墨法的些许关照 ， 其关注点较之前有所增加 ， 熟练之后 ， 必能提高作品的感染力 。

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王铎书法局部
2书写性的回归
主要针对碑而言 。 碑刻的形成 ， 必然泯灭了诸多的自然性 。 如何透过刀锋看笔法 ， 汉简以及他体墨迹都为我们提供了可兹参照的信息 。 或虚实 ， 或波折 ， 或藏露 ， 或线条中段的起伏都应有法可依 ， 不失格调 。

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3节奏的探索
书写节奏的快慢对比 ， 往往使作品出现不一样的视觉感受 。 比如《石门颂》用笔节奏对比强烈 ， 线条显得老辣、激荡；而《曹全碑》则文雅静气 ， 节奏必然和缓 。 行笔缓慢 ， 线条宜绵厚 ， 多得书卷气；行笔激昂、快捷 ， 若富变化 ， 常有豪迈雄壮感 。 临习某碑 ， 若能在此反其道行之 ， 必有新气象 。 白砥是临帖高手 ， 我们举例感受一下：

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图/白砥临《祭侄文稿》
4章法的思考
隶书章法常被简单划分为以下数类：行列分明 ， 字距大行距小 ， 如《曹全碑》、《西峡颂》；有行无列如《杨淮表记》；行列不明如《开通褒斜道刻石》 。 事实上 ， 这仅是一个粗略划分 ， 远不能涵盖隶书章法的无限可能性 。 譬如《石门颂》 ， 其章法有错落 ， 有攲正 ， 有疏密 ， 有大小；或穿插 ， 或避让；字距大小不一 ， 行距疏密、曲直无章 ， 穷变化于毫端 ， 岂可简单猜度、归纳！强化章法训练 ， 不可忽视结体、用笔的变通 ， 这一点最为不易 。 临习汉隶 ， 可以串临章法 。 当然 ， 这需要初涉者选择笔法较近者习之 ， 逐渐深入 。 如《石门颂》可以和《三老碑》在章法上串临 ， 而与《衡方碑》则较难 。 我们看看下面

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5笔法嫁接
何绍基临《张迁碑》 ， 化方为圆 ， 去方拙 ， 得古厚 ， 是一种思维变革 。 后学临汉碑 ， 也可借鉴之 。 以汉隶经典为体 ， 掺以金文大篆笔意 ， 挺得起 ， 虚得下 ， 格高韵雅 ， 必有新意 。 若以楷、行笔意嫁接 ， 必难高古 。 唐隶媚俗 ， 盖因楷则 。 再介绍一种破体临习 ， 对不同书体的嫁接 。 如参照颜真卿的《争座位帖》 ， 以隶书临之 。 注意 ， 是临不是抄 。 其要点是 ， 使笔、结字不违隶书特点 ， 以某一笔法为基 ， 多注意《争座位》的开阖收放、大小错落 ， 体察其贯气规律 ， 并以隶书面貌写出 。 这种练习 ， 利于检阅对隶书共性的把握 ， 强化动感 ， 丰富章法 ， 别开生面 。

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【临帖|这样临帖，能写出自己的味道！】