徐立|二十四节气七十二候的生命表达( 二 ) 变化|徐立|组画|中国|万物|创作

而在观赏徐冬冬画作《惊蛰·二候仓庚鸣》时，她不由会想到杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ”她说，有此联想是因为，两者捕捉惊蛰之春的敏锐直觉以及跳跃性的思维，是惊人的一致，展现出春阳清新之气在不同区域、不同景观、不同生命形态里的丰富多彩。诗画相通，古今同曲，天地之气纵横，尽在此中。
徐立京说，惊蛰三候“鹰化为鸠”阐述了一个重要的中国哲学概念：应气之变。她说，世间万物，应气之变，变化是常态。天地之气的变化，演变出四季的更迭，也生发出万物之变。气是天地，是环境，是系统。从哲学层面讲，气是自然的、生态的，也是人文的；是外在的，也是内在的。古人讲“养浩然之气” ，今人说营造生态系统，道理都是相通的：想造就万物之仁和，首要的是培育出覆盖天地、浸透人心的仁和之气。
徐冬冬则更看重“鹰化为鸠”所蕴含的生命哲学：善恶共生而择之。天地之气自有喜怒哀乐，四季随之分为春夏秋冬。当惊蛰的春雷震醒了百虫，善的事物、恶的事物，生命的善、生命的恶，都一起萌生，一起涌动，有善有恶，善恶并存。
《惊蛰·三候鹰化为鸠》的画作，描绘了惊蛰之春应气之变、善恶共存的种种状态。 “打动人心灵的，不是变化万千的色彩，而是色彩中蕴含的善。善恶共存是天地本性，生命却可以，也应当作出去恶扬善的选择，这便是天地良心。 ”这是徐立京观画时写下的感悟。
徐冬冬说，二十四节气七十二候是富有深厚中国文化价值的生命哲学。在创作《二十四节气七十二候》组画时，顺应了“道”的规律，讲的是阴阳气韵的变换，他把来自他人的知识与经验从自身剥离，独立面对宇宙世界。 “以‘无知之知’进入画卷，表达宇宙万物生命的真谛。 ”
徐冬冬说，画画不是目的，问道才是根本。他以二十四节气七十二候为主题作画，并非仅仅为了用抽象绘画再现这一非物质文化遗产，而是试图在中国的传统文化里创造出新的东西，让古老的文化土壤开出新的花朵。
他说， “抽象的逻辑思维能够激发青少年的想象力和创造力，这对于青少年的成长尤为重要。中国在现代化进程中，需要建设自有的科学体系与现代工业体系，这就要建立中国式抽象逻辑思维作为其基础。 ”
他告诉采访人员，创作《二十四节气七十二候》组画的根本目的，就是要站在东西方文化交汇点，站在全球视野来前瞻性思考、阐释中国优秀文化在中国走向世界的历史进程中的规律性作用。用中国抽象绘画的语言，探讨建立融汇东西方优秀文化的中国式抽象逻辑思维，由此产生的中国新型文化，或将为引领未来全球发展变革和文化价值观的认同提供支持。
中青报·中青网采访人员夏瑾来源：中国青年报