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作者|吴佳芮
在第74界戛纳电影节中 , 新人导演滨口龙介凭借《驾驶我的车》获得最佳编剧奖 , 又在今年1月斩获最佳影片、最佳男主角、最佳导演和最佳剧本在内的多项大奖 , 入围了今年的奥斯卡最佳导演提名名单 。
《驾驶我的车》也成为了今年讨论度较高的亚洲电影 。 其实剧情本身并不复杂 , 粗略来讲就是一个舞台剧导演在妻子去世后 , 与他的司机推心置腹的一个故事 , 改编于村上春树的短篇《没有女人的男人们》 。 原著只有40页 , 影视化后却长达3个小时 。 可见 , 这并不是一部传统意义上的翻拍 。
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作为风格化的新人导演 , 滨口龙介十分擅长在平淡生活中挖掘人性 。 将内容“朴实化” , 即通过弱化一定的剧情来深化情感 。 这也是大多数亚洲导演都擅长使用“纪实性”手法 , 把平时司空见惯的事物打碎再重建 , 进而诱发观众更深层次的思考 。
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在《驾驶我的车》中 , 最出彩的地方莫过于对于结构的掌握 。 以车为载体拉出一张具细化的网 , 片中大多数对话和情节的推进都是在这个狭小闭塞的空间内完成的 。
大致可以分成两个部分 , 一个是与妻子之间的 , 一直以来 , 家福与妻子都过着貌合神离的生活 , 即便是目睹了妻子和话剧演员出轨 , 家福也能当无事发生过 , 二人为数不多的对话在这辆车内围绕戏剧所展开 , 除此之外二人的交流少之又少 。
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直到妻子去世 , 全片开启另一部分 , 即情感上的深化 , 但对象却是另一位女性——家福的司机渡利 。 起初 , 家福与司机渡利没有任何对话 , 二人唯一的连结就是车内循环播放的已故妻子的录音带 。
但是 , 两个人具备同样破碎的灵魂 , 渡利凄惨的人生经历在某种程度上和家福进行了互通 。 随着剧情的推进 , 两个人最终都接纳了自己 , 也实现了解脱 。
《万尼亚的舅舅》这出舞台剧占据了很大一部分片长 , 这里就涉及到了另一个角色——高槻 。 他是插足于家福与妻子之间的重要人物 , 也是《万尼亚的舅舅》中的演员 。 家福带着审视和报复的心理给高槻安排了一个“自毁”式角色 , 这也是这部舞台剧在亦真亦假间来回切换的部分 。
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这种嵌套式戏中戏反复使用 , 恰到好处地将人物和戏剧放到同一个空间内进行探讨和验证 , 在舞台剧《万尼亚的舅舅》中演员们使用不同国家的语言进行演绎 , 甚至还用到了手语 , 看上去像是自说自话 , 但实际上是建立了一种介于表演和真实之间“临界状态” , 把戏内戏外的人物心理进行了“偷梁换柱” , 以男主画外音的方式呈现出来 。
而舞台剧在推进的过程中 , 家福的心境也被潜移默化地改变 , 从和高槻的几次交流中 , 妻子的形象逐渐变得丰满 , 也让家福渐渐意识到自己与妻子的症结所在 , 是他一味地逃避才拉长了自己与妻子情感的间隙 。 这些看似毫无关联的碎片穿插在整部片子中 , 如同梦境与现实的庞杂交织 。
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