包豪斯|100岁的包豪斯如何撕碎古典审美( 四 ) 艺术|古典|审美|格罗皮乌斯|现

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1923年包豪斯展览海报
第二阶段德绍时期
1925—1932
在1923年右翼控制魏玛议会后，包豪斯备受诋毁举步维艰。1924年德罗皮乌斯宣布主动关闭学校，在德绍 Dessau重建。

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与魏玛的紧张严肃不同，德绍气氛松弛而活跃。重建后的包豪斯实行「设计与制作一体化」教学，终于在工业产品设计的道路上巩固地位，进入短暂而美好的辉煌岁月。

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不仅诞生了很多至今仍定义着包豪斯形象的产品，更培养了大批现代派先锋设计师。

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1926年10月
包豪斯搬入格罗皮乌斯设计的
涵盖教学区、作坊、剧场、餐厅
体育场及花园等设施的全新校舍

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艺术家们再次汇聚德绍。雄心壮志的大师、热情勤恳的学生、激动人心的舞台、燃情岁月的呐喊。包豪斯的师生们不断将个体的创造，投入整体的思考与实践当中。

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包豪斯大师们在德绍校舍走廊

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Class at the Bauhaus in Dessau
灵感的火花、深邃的沉思、为民生而设计的责任… 如同多声部的交响乐，在包豪斯汇聚碰撞，升华绽放。那是一段前无古人，后无来者的燃情岁月。

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Bauhaus party at the restaurant

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Members of the Bauhaus band
包豪斯自由主义的生活方式，终于引发了社会反感，加之全球经济危机。1928年，格罗皮乌斯被迫辞去包豪斯校长一职。

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瑞士建筑师兼城市学家迈耶继任校长。迈耶强调「社会性至上的实用主义」，追求更为激进的产品导向思维，认为「艺术应该只是达到目的的一种手段」。

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